808 The Movie - 808, 2015. Субтитры к фильму на русском языке.

1
00:00:37,640 --> 00:00:40,890
808

2
00:01:33,280 --> 00:01:38,490
В конце 70-х электронная музыка в привычном
для нас понимании только начала появляться.

3
00:01:38,820 --> 00:01:42,500
Первый хип-хоп и электронную музыку редко
можно было услышать за пределами Нью-Йорка,

4
00:01:42,500 --> 00:01:44,290
не говоря уже о полноценных записях.

5
00:01:44,580 --> 00:01:48,330
В Европе группы, подобные Kraftwerk, экспериментировали с новаторскими,

6
00:01:48,420 --> 00:01:50,270
футуристическими электронными звуками,

7
00:01:50,270 --> 00:01:53,110
звуками, которые окажут большое влияние на музыку.

8
00:01:53,630 --> 00:01:57,300
Большинство людей никогда не видели компьютеров,
не говоря уже об их использовании.

9
00:01:58,010 --> 00:02:00,300
Один из таких компьютеров вскоре изменит все,

10
00:02:00,430 --> 00:02:04,120
вызвав революцию в музыке, и создав фундамент, на котором стоит

11
00:02:04,120 --> 00:02:06,150
современная электронная музыка.

12
00:02:06,890 --> 00:02:10,520
Звук, подхлестнувший музыкальную революцию по всей Америке,

13
00:02:10,530 --> 00:02:13,820
Европе, и в мире, был рожден в Японии.

14
00:02:17,110 --> 00:02:23,170
В конце 70-х электронная промышленность в Японии находилась в стадии стремительного развития.

15
00:02:24,030 --> 00:02:28,170
Новые достижения в области технологий означали появление относительно недорогих электронных инструментов,

16
00:02:28,180 --> 00:02:31,460
и начало производства первых компьютеров.

17
00:02:33,500 --> 00:02:38,620
На тот момент, я слышал только о
существовании электронных барабанов,

18
00:02:38,620 --> 00:02:41,250
в старомодных органах, ну, типа церковных,

19
00:02:41,260 --> 00:02:47,660
таких маленьких ритм-машинах, которыми
пользовались Sly and the Family Stone еще в 1971.

20
00:02:47,660 --> 00:02:53,930
Это была первая попытка взглянуть на то,
какое будущее ждет драм-машины,

21
00:02:53,940 --> 00:02:56,800
но никто не хотел использовать их как основной инструмент,

22
00:02:56,800 --> 00:02:58,860
ими пользовались только из-за отсутствия барабанщика.

23
00:02:59,210 --> 00:03:00,610
Были какие-то записи,

24
00:03:00,610 --> 00:03:04,040
типа 'Why Can't We Live Together' Тимми Томаса,

25
00:03:04,050 --> 00:03:06,120
где точно использовалось что-то такое.

26
00:03:06,240 --> 00:03:10,280
По-моему, тогда они назывались комбо-юниты,
потому что их встраивали в органы,

27
00:03:10,280 --> 00:03:13,630
чтобы можно было включить фоном какой-нибудь ритм,

28
00:03:13,790 --> 00:03:18,670
пока играешь на нем, это был вполне себе классический прием.

29
00:03:25,770 --> 00:03:28,370
Драм-машины на записях вполне применяли,

30
00:03:28,370 --> 00:03:31,020
та пластинка Томми Томаса была крайне популярной.

31
00:03:31,230 --> 00:03:38,170
Даже на Yellow Brick Road, песне Элтона Джона,
присутствует дорожка с драм-машиной.

32
00:03:38,750 --> 00:03:42,110
В общем, ими пользовались,

33
00:03:42,120 --> 00:03:45,280
но в число обыденных вещей они не входили.

34
00:03:47,620 --> 00:03:51,540
История начинается с одного человека, Икутаро Какехаси,

35
00:03:51,580 --> 00:03:52,540
или Мистера К.

36
00:03:52,830 --> 00:03:54,960
Рожденный в Осаке в 1930,

37
00:03:55,080 --> 00:03:57,880
в школе Мистер К. изучал машиностроение,

38
00:03:58,170 --> 00:04:00,840
а в 16 лет открыл часовую мастерскую.

39
00:04:01,380 --> 00:04:03,300
После продолжительной болезни,

40
00:04:03,340 --> 00:04:07,050
Мистер К. решил сосредоточить усилия
на создании электронных инструментов,

41
00:04:07,180 --> 00:04:11,850
основав сначала Ace Electronics, производившую
комбо-юниты для органа Хэммонда,

42
00:04:11,890 --> 00:04:14,850
а затем, в 1972 году, фирму Roland.

43
00:04:15,350 --> 00:04:20,070
К 1978 году Roland создали себе имя на мировом музыкальном рынке,

44
00:04:20,150 --> 00:04:22,660
и уже успели выпустить CR-78,

45
00:04:22,900 --> 00:04:25,780
ритм-машину, имевшую зачатки программируемости.

46
00:04:26,120 --> 00:04:30,760
Где-то под конец 70-х мне довелось
делить репетиционную с одной группой,

47
00:04:30,770 --> 00:04:33,330
у которых была драм-машина Roland CR-78.

48
00:04:33,500 --> 00:04:36,830
Группа называлась Crispy Ambulance,
и они пользовались ей на записях.

49
00:04:38,040 --> 00:04:43,170
Следом, в 1980-м, Roland выпустили устройство, изменившее все.

50
00:04:43,380 --> 00:04:45,240
Кажется, я услышал о ней, будучи в Японии,

51
00:04:45,250 --> 00:04:48,210
по-моему от группы под названием The Plastics.

52
00:04:49,930 --> 00:04:54,230
Это был японский нью-вейв коллектив,
модные ребята, и они все такие

53
00:04:54,350 --> 00:04:58,020
"О, TR-808, круть", ну вы поняли.

54
00:04:58,150 --> 00:05:00,570
Помню, кто-то сказал мне: "Слушай, ты должен увидеть одну штуку",

55
00:05:00,650 --> 00:05:02,740
"она называется 808, и она программируемая".

56
00:05:02,860 --> 00:05:06,860
Я пошел в SamAsh или какой-то такой магазин на Манхэттене,

57
00:05:06,950 --> 00:05:10,120
и там стояла драм-машина,
но это была не 808,

58
00:05:10,200 --> 00:05:12,580
а DR-55, вроде бы.

59
00:05:12,660 --> 00:05:15,540
Я помню, как отправился в магазин на 48-й, Manny's Music.

60
00:05:15,620 --> 00:05:18,250
А следом мы увидели 808, и такие "Ааааа!"

61
00:05:18,580 --> 00:05:22,010
Там нашлась такая, продавец сказал, "а, это, это новинка, да".

62
00:05:22,020 --> 00:05:24,080
"Ее можно программировать как тебе нужно".

63
00:05:24,090 --> 00:05:26,120
Тут тебе и красные кнопки, и белые кнопки,

64
00:05:26,120 --> 00:05:30,190
и ручки всякие, похоже было на компьютер какой-то.

65
00:05:30,190 --> 00:05:32,490
"Нужно взять 808, нужно взять 808".

66
00:05:33,100 --> 00:05:37,520
Созданная двумя работниками Roland,
Мистером Накамура и Мистером Матсуока,

67
00:05:37,730 --> 00:05:41,770
808 была задумана как драм-машина для создания фонограмм.

68
00:05:41,900 --> 00:05:45,780
Как и предшественники,
она была нацелена на музыкантов без барабанщика,

69
00:05:45,940 --> 00:05:47,910
хотевших просто записывать демки.

70
00:05:48,110 --> 00:05:49,820
Первая реакция была неоднозначной,

71
00:05:49,990 --> 00:05:53,240
в основном потому, что 808 не звучала, как настоящие барабаны.

72
00:05:53,870 --> 00:05:57,790
Думаю, услышав ее впервые,
я не понимал, как круто она звучит.

73
00:05:57,870 --> 00:06:02,000
У нее был свой звук, не похожий ни на какой другой,

74
00:06:02,540 --> 00:06:06,220
но я, видимо, искал что-то, что больше
похоже на реальные барабаны,

75
00:06:06,300 --> 00:06:08,220
а она звучала именно как 808.

76
00:06:08,230 --> 00:06:10,360
Все из-за того, что конкурировать ей тогда пришлось

77
00:06:10,360 --> 00:06:14,030
с Linn и DMX, которые действительно
были похожи на настоящие барабаны.

78
00:06:14,030 --> 00:06:17,170
Обзорщики писали, что "звук маракаса, в особенности,

79
00:06:17,170 --> 00:06:21,110
похож на орду марширующих муравьев",

80
00:06:21,110 --> 00:06:22,980
и я говорил "да, да-да-да",

81
00:06:22,980 --> 00:06:26,570
"Именно! Этим-то она и хороша!"

82
00:06:27,240 --> 00:06:32,570
Но именно непохожесть на настоящие
барабаны стала главной фишкой 808.

83
00:06:32,700 --> 00:06:35,160
Звучание было неземное, футуристичное.

84
00:06:35,290 --> 00:06:41,080
Низкая громыхающая бас-бочка, жестяной рабочий,
ковбелл, и странный клэп.

85
00:06:41,170 --> 00:06:45,380
Именно комбинация этих элементов
сделала звучание уникальным.

86
00:06:46,800 --> 00:06:49,630
Чего Мистер К. и Roland никак не предвидели,

87
00:06:49,930 --> 00:06:55,220
так это того, что 808 будет с восторгом встречена и обласкана новым поколением электронных музыкантов,

88
00:06:55,310 --> 00:06:58,930
применивших ее,
как полноценный инструмент.

89
00:07:00,550 --> 00:07:04,120
Хаус, электро, майами бейс,
хип-хоп, R&B,

90
00:07:04,120 --> 00:07:07,350
трэп, кранк, поп, рок,
драм-энд-бейс —

91
00:07:07,350 --> 00:07:11,110
все эти жанры, и не только, были затронуты влиянием 808,

92
00:07:11,280 --> 00:07:13,660
обогащены ее культовым звучанием.

93
00:07:14,030 --> 00:07:17,620
Без нее, музыка сейчас была бы другой.

94
00:07:19,500 --> 00:07:22,540
Но для полноты рассказа,
нам нужно отмотать немного назад.

95
00:07:22,790 --> 00:07:25,710
В Нью-Йорк, в дни до появления 808.

96
00:07:31,970 --> 00:07:36,140
Бурную брейкбит сцену
возглавляла группа диджеев из Бронкса,

97
00:07:36,510 --> 00:07:40,140
вдохновленная легендарными Kool
DJ Herc и Kool DJ Dee.

98
00:07:40,730 --> 00:07:44,090
"Квартальные вечеринки" были популярны, и
служили местом для экспериментов диджеев,

99
00:07:44,090 --> 00:07:47,190
игравших барабанные взбивки из популярных песен.

100
00:07:48,190 --> 00:07:51,650
Одной из ключевых фигур на этой сцене был DJ Afrika Bambaataа,

101
00:07:51,900 --> 00:07:54,530
самопровозглашенный лидер Zulu Nation.

102
00:07:55,280 --> 00:07:58,870
Тогда мы играли много самой разной музыки,

103
00:07:59,200 --> 00:08:02,830
в основном соул и фанк тех времен.

104
00:08:02,920 --> 00:08:07,250
Еще мне нравились Yellow Magic Orchestra

105
00:08:07,480 --> 00:08:10,320
из Японии и Kraftwerk из Германии,

106
00:08:10,320 --> 00:08:14,510
оставившие на мне большой отпечаток.

107
00:08:14,680 --> 00:08:18,560
И вот, я взял фанк Джеймса Брауна, Sly and the Family Stone,

108
00:08:19,060 --> 00:08:21,310
Parliament-Funkadelic дядюшки Джорджа Клинтона ,

109
00:08:21,330 --> 00:08:23,940
и музыку моего кореша Гэри Ньюмана,

110
00:08:24,140 --> 00:08:29,530
перемешал все это как следует,
и так родился жанр "электрофанк".

111
00:08:31,570 --> 00:08:35,280
В конце 70-х, будущий основатель Tommy Boy
Records Том Сильверман

112
00:08:35,280 --> 00:08:38,440
работал над своим журналом
Dance Music Report,

113
00:08:38,450 --> 00:08:39,950
когда он узнал про Бамбаатаа.

114
00:08:40,490 --> 00:08:44,620
Я услышал про местечко, называвшееся
"Комната брейкбита" в Downstairs Records,

115
00:08:44,620 --> 00:08:47,670
это был музыкальный магазин в подземке по пути

116
00:08:47,920 --> 00:08:52,460
к станции метро на Шестом авеню и 43-й улице,

117
00:08:52,550 --> 00:08:54,030
и там вечно стояла очередь

118
00:08:54,030 --> 00:08:58,220
из детишек, шестнадцати-семнадцати лет, черных пацанов,

119
00:08:58,300 --> 00:09:01,140
ожидающих, пока они смогут попасть внутрь и купить пластинку,

120
00:09:01,220 --> 00:09:03,480
это было что-то невероятное, я такого никогда раньше не видел.

121
00:09:03,560 --> 00:09:06,600
Я спросил, мол, "а в чем дело-то?
Почему вы покупаете именно эти пластинки?"

122
00:09:06,940 --> 00:09:10,110
А дети отвечали, что это те записи, которые играет Afrika Bambaataa.

123
00:09:10,480 --> 00:09:13,380
Я спросил парня, который заправлял продажами в этом отделом магазина,

124
00:09:13,380 --> 00:09:15,570
насчет того, как мне поговорить с Африка Бамбаатаа,

125
00:09:15,650 --> 00:09:17,720
и он дал мне телефон, я позвонил Бамбаатаа,

126
00:09:17,990 --> 00:09:19,830
тот сказал, "Приходи, послушай меня",

127
00:09:19,910 --> 00:09:22,620
"Я выступаю в T-Connection по четвергам", или что-то такое,

128
00:09:22,620 --> 00:09:25,020
и я пошел послушать, как он крутит пластинки.

129
00:09:25,660 --> 00:09:29,630
Это была дискотека, T-Connection на Уайт Плейн Роуд в Бронксе.

130
00:09:29,630 --> 00:09:32,210
На входе стояли какие-то парни, я подошел
и сказал, что пришел увидеть Бамбаатаа,

131
00:09:32,300 --> 00:09:35,230
и, мне кажется, они на меня так посмотрели,
словно я был первый белый, пришедший в этот клуб.

132
00:09:35,240 --> 00:09:37,570
Им хотелось узнать, кто этот черный парнишка,

133
00:09:37,570 --> 00:09:41,110
игравший всю эту разношерстную музыку для

134
00:09:41,110 --> 00:09:43,020
большой толпы латиносов и черных.

135
00:09:43,350 --> 00:09:46,180
Они узнавали обо мне и о том, что я играл.

136
00:09:46,180 --> 00:09:51,270
Это именно то время, когда мы создавали хип-хоп.

137
00:09:51,400 --> 00:09:54,290
Тем же вечером я спросил у Бамбаатаа,
"а не хочешь сделать запись?",

138
00:09:54,290 --> 00:09:57,990
и он ответил, "давай".
А я никогда раньше ничего не записывал,

139
00:09:57,990 --> 00:10:00,160
я не знал, что вообще для этого нужно,

140
00:10:00,160 --> 00:10:03,130
ну, кроме контактов с людьми из музыкального бизнеса,

141
00:10:03,130 --> 00:10:06,580
писавшими пластинки, но я сказал,
"Ладно, приступим".

142
00:10:07,160 --> 00:10:12,090
Студия Tommy Boy родилась в 1981
в квартире Сильвермана на 85-й Восточной улице,

143
00:10:12,170 --> 00:10:13,880
и приступила к созданию записей.

144
00:10:14,140 --> 00:10:17,510
Так появился на свет знакомый нам хип-хоп.

145
00:10:18,970 --> 00:10:22,050
Сильверман и Бамбаатаа стали вместе работать над идеями,

146
00:10:22,300 --> 00:10:27,350
записывая демо-версию пластинки, которая определит
звучание современного хип-хопа и танцевальной музыки.

147
00:10:27,890 --> 00:10:30,350
Мы смонтировали демо того, что станет "Planet Rock",

148
00:10:30,440 --> 00:10:33,400
в нем было три или четыре песни, которые мы хотели использовать,

149
00:10:33,480 --> 00:10:34,780
и которые играл Бамбаатаа.

150
00:10:35,150 --> 00:10:38,400
Мы взяли "I Like It" BT Express,

151
00:10:38,700 --> 00:10:41,240
взяли песню Рика Джеймса, Kraftwerk,

152
00:10:41,440 --> 00:10:43,600
и "The Mexican" Babe Ruth,

153
00:10:44,120 --> 00:10:45,950
и записали демо на восьмидорожечной пленке.

154
00:10:45,950 --> 00:10:47,450
Я переписал его на кассету,

155
00:10:47,500 --> 00:10:50,000
и дал послушать Артуру Бейкеру, он был в шоке.

156
00:10:50,040 --> 00:10:52,210
Он сказал, "это что-то, давай сделаем полноценную запись",

157
00:10:52,250 --> 00:10:54,750
и я ответил, "окей, круто, значит, работаем вместе".

158
00:10:54,880 --> 00:10:57,050
В студии на севере Манхэттена,

159
00:10:57,210 --> 00:11:00,760
Сильверман, Бамбаатаа, Бейкер,
Джон Роби и Джей Бёрнет

160
00:11:00,880 --> 00:11:02,840
взялись за продюсирование трека.

161
00:11:03,640 --> 00:11:08,680
Тем же вечером к ним присоединился один MC
из команды Бамбаатаа "The Soulsonic Force".

162
00:11:08,730 --> 00:11:13,770
Оригинальный состав Soulsonic Force это
Mr. Biggs, Pow Wow, G.L.O.B.E, Jazzy Jay.

163
00:11:14,480 --> 00:11:17,900
Мы пытались создать свою "семью фанка", или "семью хип-хопа",

164
00:11:17,980 --> 00:11:19,990
как Джеймс Браун создал "семью соула",

165
00:11:20,070 --> 00:11:22,780
или Джордж "Parliament-Funkadelic" в Parliament.

166
00:11:23,160 --> 00:11:28,510
На сцене нас могло быть пять, шесть человек,
а иногда у микрофона толпилось и все двадцать.

167
00:11:28,520 --> 00:11:31,380
Вот этот джентльмен - первый член Soulsonic Force.

168
00:11:31,390 --> 00:11:35,090
Мое имя Mr. Biggs, Soulsonic
Force, мира вам всем.

169
00:11:35,170 --> 00:11:37,420
Первый МС Африка Бамбаатаа.

170
00:11:38,510 --> 00:11:41,550
Выпущенный на Tommy Boy Records в 1982,

171
00:11:41,630 --> 00:11:44,970
"Planet Rock" стал результатом идеального сочетания людей,

172
00:11:45,140 --> 00:11:49,060
принадлежащих к разным расовым,
социальным, и музыкальным кругам.

173
00:11:49,140 --> 00:11:54,440
Этакий "плавильный котел" музыкальных жанров,
мироощущений, стилей, мышлений, и, помимо этого —

174
00:11:54,520 --> 00:11:58,780
смелое применение драм-машины, 808.

175
00:12:27,550 --> 00:12:32,680
808 серьезно дополняла звучание,
добавляя фанка и рыка пластинке.

176
00:12:32,730 --> 00:12:34,850
Хоть в Kraftwerk и присутствовал фанк,

177
00:12:35,440 --> 00:12:39,650
но у них не было так нужного нам теплого низа.

178
00:12:39,650 --> 00:12:41,940
Это был самый первый раз, когда я увидел 808,

179
00:12:42,030 --> 00:12:46,110
и, пожалуй, это был первый интерактивный компьютер,

180
00:12:46,160 --> 00:12:48,490
который я использовал в музыке.

181
00:12:48,580 --> 00:12:52,230
Мы услышали звучание барабанов из 808.... Это было всё,

182
00:12:52,230 --> 00:12:55,920
мол, "нифига себе!".
Ничто не давало такого баса, как 808,

183
00:12:56,080 --> 00:12:57,960
Тебя словно по голове огрели, все тело так и тряслось.

184
00:12:57,960 --> 00:12:58,660
Ага!
Тебя словно по голове огрели, все тело так и тряслось.

185
00:12:58,660 --> 00:12:58,750
Тебя словно по голове огрели, все тело так и тряслось.

186
00:12:58,940 --> 00:13:01,920
Да, в этом и была суть, в низах.

187
00:13:02,050 --> 00:13:04,380
На пластинке это слышно,

188
00:13:04,470 --> 00:13:08,300
Артур и Джеймс свели ее так,

189
00:13:08,390 --> 00:13:11,420
им пришлось какое-то время
повозиться с 808, чтобы найти этот звук,

190
00:13:11,420 --> 00:13:13,520
"бум, бум, бум".

191
00:13:13,640 --> 00:13:16,770
Темп на пластинке был очень высокий, 129 ударов в минуту,

192
00:13:17,190 --> 00:13:21,190
а для городской танцевальной музыки
и 120 тогда считалось быстрым.

193
00:13:21,360 --> 00:13:24,190
Рэперы определенно не въехали в
"Planet Rock", когда мы ее сделали,

194
00:13:24,280 --> 00:13:29,240
бит они считали странным, кто-то говорил "слишком быстро", кто-то ,"слишком медленно", из-за халф-тайма.

195
00:13:29,300 --> 00:13:31,280
Она была настолько другой, что мы испугались —

196
00:13:31,310 --> 00:13:33,200
либо выстрелит и получится хит,

197
00:13:33,290 --> 00:13:34,710
либо рэп нам больше не читать.

198
00:13:34,960 --> 00:13:36,370
G.L.O.B.E., по сути, писал все это,

199
00:13:36,380 --> 00:13:41,610
именно на нем была фразировка и все эти халф-тайм штуки.

200
00:13:41,840 --> 00:13:45,220
G.L.O.B.E. был волшебником, он стал примером для всех.

201
00:13:45,220 --> 00:13:47,880
С рифмой он творил все, что ему хотелось.

202
00:13:48,470 --> 00:13:53,180
Нам настолько нравилось то, что мы
сделали, что о последствиях мы и не думали.

203
00:13:53,220 --> 00:13:57,020
Мы выдохнули, когда все закончилось,
и мы знали, что получилось что-то интересное.

204
00:13:57,560 --> 00:13:59,100
Нельзя предсказать хит.

205
00:13:59,350 --> 00:14:00,980
Можно желать сделать хит,

206
00:14:01,190 --> 00:14:03,900
хотеть, чтобы получился хит, сконструировать как хит,

207
00:14:04,230 --> 00:14:09,490
но мы знали, прямо нутром чуяли, что мы
сделали нечто, что никто не сможет повторить.

208
00:14:09,530 --> 00:14:13,490
Мы не были уверен, будет ли это хит,
или провал, это был эксперимент.

209
00:14:13,540 --> 00:14:14,700
Он не звучал, как хит,

210
00:14:14,950 --> 00:14:17,410
потому что никто раньше и не записывал ничего похожего.

211
00:14:17,500 --> 00:14:19,520
Я подумал, что у нас получилось нечто особенное.

212
00:14:19,520 --> 00:14:22,130
По мне, так это было больше похоже на Talking Heads,

213
00:14:22,210 --> 00:14:24,960
из-за клавинетов и всякого такого, я был удивлен.

214
00:14:24,960 --> 00:14:27,510
Мне она очень нравилась, даже без рэпа.

215
00:14:35,430 --> 00:14:39,190
"Planet Rock" быстро стала общемировым событием.

216
00:14:39,270 --> 00:14:42,900
Ее необычные биты оглашали ночные клубы и улицы,

217
00:14:42,940 --> 00:14:45,780
вдохновляя на создание новых музыкальных жанров

218
00:14:45,860 --> 00:14:51,320
продюсеров и артистов, желающих дальше развивать звуки 808.

219
00:14:53,200 --> 00:14:59,120
Когда мы услышали "Planet Rock", она звучала как неожиданный взгляд на "Trans-Europe Express", а мне очень нравилась его тематика.

220
00:14:59,210 --> 00:15:03,790
Это был словно новый удивительный взгляд
на нее, словно первобытный Kraftwerk.

221
00:15:03,840 --> 00:15:07,670
От Kraftwerk ничего подобного ты не ждешь, и в этом была вся прелесть.

222
00:15:07,710 --> 00:15:10,970
Я хочу сказать, пластинка-то была отличная,
просто она очень хитро обыгрывала старое.

223
00:15:10,970 --> 00:15:14,550
Ты слышишь клавишные, слышишь бас,
но что это за барабаны такие?

224
00:15:14,640 --> 00:15:18,510
Похоже на Kraftwerk, но урбанистичный,
фанковый, крутой.

225
00:15:18,810 --> 00:15:22,400
Это была необжитая территория, потому что никто
раньше особо не использовал 808 на записи,

226
00:15:22,480 --> 00:15:24,860
и у нее был эти нижние частоты, который было сложно услышать.

227
00:15:24,900 --> 00:15:27,690
Ты их вроде бы не замечал, но они просто брали и выносили колонки.

228
00:15:27,730 --> 00:15:31,150
Они использовали эту драм-машину как полноценный инструмент,

229
00:15:31,240 --> 00:15:33,910
с которым можно записывать музыку, которая нравится людям,

230
00:15:33,950 --> 00:15:36,160
под которую они выходят и танцуют.

231
00:15:40,710 --> 00:15:43,580
Я отчетливо помню, как впервые услышал "Planet Rock".

232
00:15:43,670 --> 00:15:46,040
Мне тогда стукнуло восемнадцать, я переехал в Брайтон,

233
00:15:46,040 --> 00:15:48,440
и по четвергам ходил в клуб "Sherry's",

234
00:15:48,440 --> 00:15:52,340
где крутили альтернативную танцевальную музыку.

235
00:15:52,340 --> 00:15:56,050
Какие-то детишки завалились прямо с бумбоксом на плече,

236
00:15:56,050 --> 00:15:58,100
верхом на сверкающих BMX.

237
00:15:58,180 --> 00:16:00,730
Для меня это было настоящее откровение.

238
00:16:00,810 --> 00:16:04,480
Нечто футуристичное, но под это можно танцевать.

239
00:16:04,520 --> 00:16:07,830
Это было очень в духе техно, хоть тогда мы и не знали про техно,

240
00:16:07,860 --> 00:16:10,070
но это было будоражаще.

241
00:16:10,820 --> 00:16:13,660
И мы знали, что нам это очень близко.

242
00:16:13,910 --> 00:16:17,530
Мы услышали музыку, но не могли понять,
что это такое, а это был "Planet Rock".

243
00:16:17,580 --> 00:16:21,000
И мы все сразу, "что это? что за музыка?",
а кто-то ответил нам, "ну, это

244
00:16:21,250 --> 00:16:24,370
что-то из Америки, типа электро или хип-хоп".

245
00:16:24,380 --> 00:16:27,710
Мы все сразу же поняли, что обязаны найти эту запись.

246
00:16:27,960 --> 00:16:31,170
Где-то в этот момент у меня в голове щелкнуло,

247
00:16:31,670 --> 00:16:34,630
и я подумал, "вау, электроника!".

248
00:16:34,720 --> 00:16:38,890
"Planet Rock" определенно стала для меня открытием.

249
00:16:39,760 --> 00:16:42,310
"Planet Rock" создала новое направление в музыке.

250
00:16:42,480 --> 00:16:44,310
Направление, возглавляемое 808,

251
00:16:44,560 --> 00:16:48,730
и знаменовавшее собой рождение
знакомой нам сегодня электронной музыки.

252
00:16:54,740 --> 00:16:57,180
Благодаря огромному успеху "Planet Rock",

253
00:16:57,180 --> 00:17:00,450
звук 808 стал доминирующим в нью-йоркских клубах.

254
00:17:00,790 --> 00:17:06,000
В то время, в Нью-Йорке, ни одна запись не могла
обойтись без 808, если ты хотел, чтобы она

255
00:17:06,040 --> 00:17:09,420
завоевала хоть какой-то успех на танцполе.

256
00:17:09,590 --> 00:17:12,460
На закате нью-вейва возникла эта музыка,

257
00:17:12,460 --> 00:17:18,000
которую мы называли хип-хопом,
потом фристайлом, а теперь это электро.

258
00:17:18,890 --> 00:17:23,930
"Hip Hop, Be Bop" Мэна Пэрриша был одним из первых взрывных треков, последовавших за "Planet Rock".

259
00:17:24,310 --> 00:17:27,060
Я необразованный музыкант.
Я до сих пор не умею читать или записывать музыку.

260
00:17:27,150 --> 00:17:30,730
Музыке я научился попросту путем экспериментов.

261
00:17:30,820 --> 00:17:32,610
И мне не нужны были настоящие ударные,

262
00:17:32,860 --> 00:17:35,950
мне хотелось Kraftwerk, понимаете? Они меня вдохновляли.

263
00:17:36,150 --> 00:17:40,620
Я мог быть музыкальной группой, без необходимости взаимодействовать с другими членами группы.

264
00:17:40,700 --> 00:17:45,040
Можно было иметь барабанщика,
и в то же время обойтись без него,

265
00:17:45,460 --> 00:17:46,620
с помощью 808.

266
00:17:49,580 --> 00:17:53,760
На самом деле, "Hip Hop, Be Bop" был всего лишь экспериментом.

267
00:17:54,010 --> 00:17:58,550
У меня не было контракта, я просто баловался с разными ритмами.

268
00:18:06,430 --> 00:18:10,520
Я доделывал саундтрек для порнофильма,

269
00:18:11,730 --> 00:18:14,820
и на лейбле спросили , "у тебя есть еще записи?"

270
00:18:15,190 --> 00:18:17,200
Я сказал, "ну, есть такое, и вот такое, вот еще",

271
00:18:17,280 --> 00:18:18,700
а они ответили "оп, а это что?",

272
00:18:18,740 --> 00:18:20,620
и я "да ничего, просто эксперимент",

273
00:18:20,910 --> 00:18:22,660
"ну-ка, посмотрим, что получится с ним".

274
00:18:23,410 --> 00:18:25,580
Джон Роби добавил от себя клавишных,

275
00:18:25,660 --> 00:18:29,040
это была музыка без строгой формы,

276
00:18:29,080 --> 00:18:31,500
не было ни куплетов, ни припевов, никакой структуры.

277
00:18:32,090 --> 00:18:39,220
Мы взяли шесть десяти-двенадцатидюймовых
магнитофонных миксов, на каждом по 60 минут.

278
00:18:39,590 --> 00:18:44,350
Ребята с лейбла засели дома на выходные,
накачались коксом и амфетаминами,

279
00:18:44,850 --> 00:18:48,180
склеили все это как следует, и так получился "Hip Hop, Be Bop".

280
00:18:52,190 --> 00:18:54,650
Они дали мне послушать ее и сказали, "ну, вот это будет сингл",

281
00:18:54,730 --> 00:18:59,650
а я ответил, "да вы что, так нельзя,
стыд какой-то, это же не настоящая музыка",

282
00:18:59,650 --> 00:19:03,200
"ни куплета, ни припева, да все будут надо мной насмехаться".

283
00:19:03,280 --> 00:19:06,120
В те дни не было ни диджейской культуры, ни даба.

284
00:19:06,540 --> 00:19:08,710
Нельзя было выпускать такую музыку, ее просто не существовало.

285
00:19:08,750 --> 00:19:15,210
Разумеется, они ее выпустили, я вжал голову
в плечи, а потом получилось то, что получилось.

286
00:19:16,090 --> 00:19:18,260
В Нью-Йорке был клуб под названием The Funhouse.

287
00:19:18,340 --> 00:19:20,470
Диджеем там был Джон "Jellybean" Бенитез.

288
00:19:20,590 --> 00:19:23,010
Мы приносили для Джона ацетатные пластинки,

289
00:19:23,050 --> 00:19:26,720
и если толпе нравилась музыка, они лаяли, "гав-гав-гав!"

290
00:19:26,810 --> 00:19:30,310
И мы подумали, "так, нужна еще одна дорожка,
давайте запишем собачий лай",

291
00:19:30,440 --> 00:19:33,560
"все равно дальше этого маленького клуба она не уйдет",

292
00:19:33,650 --> 00:19:35,230
"а они поймут, к чему этот лай".

293
00:19:35,980 --> 00:19:40,110
Мы пытались подлизаться и пропихнуть нашу запись в The Funhouse!

294
00:19:51,290 --> 00:19:53,250
Фристайл-сцены бы не существовало, если бы не

295
00:19:53,290 --> 00:19:55,250
"Planet Rock'", именно она дала рождение

296
00:19:55,290 --> 00:19:57,710
целой когорте прекрасных записей,

297
00:19:57,920 --> 00:20:01,220
R&B и поп-музыки, записанной с ударными 808.

298
00:20:01,420 --> 00:20:04,340
R&B тоже стали записывать с 808.

299
00:20:05,090 --> 00:20:08,220
И звучало это потрясающе.

300
00:20:08,470 --> 00:20:11,670
И 808 должна была выделяться на записи, все прочие клавишные

301
00:20:11,670 --> 00:20:13,810
на фоне и другие музыкальные штуки были важны, да,

302
00:20:13,810 --> 00:20:18,320
но успех приходил, именно когда барабаны были выдающимися.

303
00:20:18,400 --> 00:20:21,780
Когда появилась "Play At Your Own Risk", все сходили с ума.

304
00:20:21,860 --> 00:20:23,880
Это была, по сути, одна из первых фристайл-записей,

305
00:20:23,880 --> 00:20:26,720
Если пение под "Planet Rock" можно считать таковым,

306
00:20:26,720 --> 00:20:31,120
конечно, это несколько упрощенный взгляд на вещи,

307
00:20:31,120 --> 00:20:32,290
но пусть это будет "Planet Patrol".

308
00:20:32,290 --> 00:20:35,860
Каждый раз, только заслышав это "Well, well, well",

309
00:20:35,860 --> 00:20:39,360
все сразу неслись к танцполу.

310
00:20:39,370 --> 00:20:41,210
Очень важная запись,

311
00:20:41,260 --> 00:20:43,100
на ней был звук, которого ты раньше не слышал.

312
00:20:43,100 --> 00:20:45,140
Может быть, ты слышал бит раньше, и, разумеется,

313
00:20:45,140 --> 00:20:47,640
слышал его еще миллион раз после,

314
00:20:47,640 --> 00:20:51,010
но само звучание этой записи было уникальным.

315
00:20:51,010 --> 00:20:53,180
Она создала целый новый поджанр,

316
00:20:53,180 --> 00:20:57,180
всего лишь запись с правильным битом и правильной атмосферой

317
00:20:57,180 --> 00:20:58,920
создала целый подвид.

318
00:20:59,190 --> 00:21:02,530
Понемногу рэп отошел от звучания "Planet Rock",

319
00:21:02,570 --> 00:21:06,030
все затихло, и фристайл сошел на нет.

320
00:21:17,800 --> 00:21:19,710
Звук ударных на "Let the Music Play",

321
00:21:20,210 --> 00:21:21,800
пространственный звук,

322
00:21:22,510 --> 00:21:27,260
возник благодаря тому, что я пытался
объяснить Марку Лигетту и Роду Уэю,

323
00:21:27,800 --> 00:21:33,980
"Ребята, а мы можем сделать звук ударных как здесь?", вот, послушайте.

324
00:21:43,860 --> 00:21:47,570
Я сказал:,"вы слышите это эхо от ударных? Бум, бум, бу-бум, бум".

325
00:21:47,660 --> 00:21:50,200
"Давайте оставим это эхо на протяжении всей песни!"

326
00:21:50,450 --> 00:21:53,160
И они подумали, что я сошел с ума, но я это предложил потому,

327
00:21:53,160 --> 00:21:56,960
что каждый раз, слушая этот фрагмент,
думал, что это круто,

328
00:21:57,280 --> 00:21:59,380
толпа будет сходить с ума в этот момент.

329
00:21:59,500 --> 00:22:02,780
Конечно, нельзя было оставить длинные хвосты бочки на всей записи.

330
00:22:02,780 --> 00:22:05,950
В итоге мы сделали это, но обрезали хвосты,

331
00:22:05,950 --> 00:22:09,550
так появился этот звук.

332
00:22:20,770 --> 00:22:25,740
Когда я услышал этот звук уже в готовой песне,
слушая ее за рулем,

333
00:22:25,860 --> 00:22:28,740
не знаю, почему, но я чуть не заплакал, так это было круто,

334
00:22:28,740 --> 00:22:30,240
может, потому что это была моя первая песня.

335
00:22:30,240 --> 00:22:33,080
Поверх нее можно было хоть рекламу
Cracker Jack зачитывать.

336
00:22:50,000 --> 00:22:52,930
Думаю, первой фристайл-записью, благодаря которой я занялся этим,

337
00:22:53,050 --> 00:22:56,100
был трек Джорджа Симмса, что неудивительно, ведь я слушал хип-хоп.

338
00:22:56,390 --> 00:22:58,020
Благодаря ему, и Shannon.

339
00:22:58,140 --> 00:22:59,850
С них я начинал, потому что они были крутыми,

340
00:23:00,310 --> 00:23:02,860
я мог крутануть под них брейк, а мог потанцевать с девушкой.

341
00:23:03,110 --> 00:23:07,280
Это был, такой, вполне себе серьезный R&B.

342
00:23:08,240 --> 00:23:11,420
Чем по-настоящему значим этот

343
00:23:11,420 --> 00:23:15,250
период времени, так это тем, что родилось

344
00:23:15,260 --> 00:23:17,950
совершенно другое звуковое пространство в музыке.

345
00:23:18,250 --> 00:23:23,000
Связь между бочкой и рабочим барабаном полностью изменилась,

346
00:23:23,080 --> 00:23:29,050
и я сейчас говорю о звуковом ландшафте
именно этих двух инструментов.

347
00:23:29,380 --> 00:23:34,100
Для многих это было буквально их первое знакомство

348
00:23:34,180 --> 00:23:37,220
с влиянием латинских звуков на подсознательном уровне,

349
00:23:37,310 --> 00:23:41,560
с их перкуссией, из которой состояли эти ритмы.

350
00:23:41,980 --> 00:23:46,690
Вот почему это можно назвать революцией.

351
00:23:47,150 --> 00:23:50,530
Я тогда слушал Strafe, и я помню, когда вышел их сингл,

352
00:23:51,280 --> 00:23:53,360
у них получилась достаточно медленная запись,

353
00:23:53,490 --> 00:23:57,700
чем-то похожая на рэп-биты, но при этом ее играли в больших клубах.

354
00:23:58,370 --> 00:24:02,580
Весьма странно, ведь эта запись просто какая-то аномалия,

355
00:24:02,580 --> 00:24:05,840
она не была похожа ни на что, и с тех пор
не было ничего, похожего на нее.

356
00:24:06,000 --> 00:24:08,090
Она очень просторная и минималистичная,

357
00:24:08,250 --> 00:24:10,300
но в ней присутствуют все нужные детали.

358
00:24:10,310 --> 00:24:13,630
Это одна из самых классических танцевальных записей.

359
00:24:13,850 --> 00:24:16,210
"Вы хотите, чтобы эта вечеринка началась, верно?"

360
00:24:16,220 --> 00:24:19,580
Кажется, это было последнее, что я добавил к треку,

361
00:24:19,590 --> 00:24:20,930
и когда я это сделал,

362
00:24:21,020 --> 00:24:24,100
шишки на лейбле решили, что я спятил.

363
00:24:24,190 --> 00:24:25,810
"Выведите его из студии", говорили.

364
00:24:25,860 --> 00:24:28,440
Я в этот момент должен был готовить трек к сведению,

365
00:24:28,480 --> 00:24:31,460
и я сказал, "я должен добавить это на трек, это подходит к нему".

366
00:24:48,750 --> 00:24:52,800
808 подошла мне лучше всего, потому что я мог

367
00:24:52,880 --> 00:24:55,430
настраивать высоту томов,

368
00:24:55,510 --> 00:24:58,550
даже прибавлять щелчка рабочему,

369
00:24:58,760 --> 00:25:03,960
и увеличивать затухание на бас-бочке, все это оказывало влияние,

370
00:25:03,960 --> 00:25:06,100
и гул бочки на 808 нравился людям.

371
00:25:06,100 --> 00:25:08,400
Это одно из первых отличий, которое я внес

372
00:25:08,400 --> 00:25:11,900
в тот микс, который был изначально.

373
00:25:12,070 --> 00:25:16,200
Да, круто, что сам Уолтер Гиббонс его сводил,
но он только что вернулся после большого перерыва,

374
00:25:16,360 --> 00:25:19,160
и успел стать правоверным христианином.

375
00:25:19,240 --> 00:25:21,490
Он считал бас инструментом дьявола.

376
00:25:27,500 --> 00:25:33,340
Рабочий, открытый хэт... Начнем со вступительной части.

377
00:25:33,420 --> 00:25:35,090
Сначала надо выставить правильно уровни.

378
00:25:37,260 --> 00:25:40,350
Это одна из особенностей этого прибора,/N все только об этом тогда и говорили,

379
00:25:41,010 --> 00:25:43,520
вот это затухание у бас-бочки.

380
00:25:45,060 --> 00:25:48,810
Акцентуация реально помогает

381
00:25:49,400 --> 00:25:54,900
сильнее подчеркнуть некоторые моменты в паттерне.

382
00:25:55,900 --> 00:25:57,950
Побольше хлесткости рабочему.

383
00:25:59,030 --> 00:26:01,740
Хай-хэт будет клипповать.

384
00:26:05,060 --> 00:26:06,460
Приятно клипповать.

385
00:26:45,730 --> 00:26:50,430
Но 808 можно было услышать не только в клубах,
на хип-хоп и электро-записях.

386
00:26:50,440 --> 00:26:54,070
Звуки 808 быстро пришлись по вкусу поп-музыкантам.

387
00:26:54,070 --> 00:26:56,140
Их использовали самые известные музыканты.

388
00:26:57,050 --> 00:27:01,300
Марвин Гэй почти на всех своих хитах играл
вместе с сессионщиками, работавшими на Motown, The Funk Brothers,

389
00:27:01,390 --> 00:27:04,640
но к 1981 он разорвал отношения с лейблом и уехал

390
00:27:04,850 --> 00:27:10,310
в Остенд, Бельгию, где написал
одну из своих самых продаваемых песен.

391
00:27:11,520 --> 00:27:14,230
Если у тебя возникли проблемы с семьей, с наркотиками,

392
00:27:14,230 --> 00:27:16,820
и с налогами — езжай в Бельгию.

393
00:27:17,650 --> 00:27:20,030
Я жил в Бельгии в 70-х.

394
00:27:20,110 --> 00:27:23,530
Изначально я работал на студии в Лондоне,
и мы открыли еще одну студию в Брюсселе.

395
00:27:24,030 --> 00:27:26,270
Мне позвонил парень, представился как

396
00:27:26,270 --> 00:27:27,500
менеджер Марвина Гэя.

397
00:27:27,500 --> 00:27:28,660
"Можем завтра встретиться?"

398
00:27:28,710 --> 00:27:29,410
"Да, конечно".

399
00:27:29,410 --> 00:27:30,830
Ему понравилась студия, и он сказал,

400
00:27:30,960 --> 00:27:32,500
"Мы можем начать со следующей недели?"

401
00:27:32,750 --> 00:27:33,670
"Да, конечно".

402
00:27:37,650 --> 00:27:39,300
Уйдя от Motown,

403
00:27:39,420 --> 00:27:43,470
Гэй стал писать в более приземленном стиле, опираясь на 808.

404
00:27:43,470 --> 00:27:45,850
Большой шаг в сторону от его предыдущего звучания.

405
00:27:49,350 --> 00:27:52,770
Марвин сказал, что будет использовать
драм-машины и синтезаторы,

406
00:27:52,830 --> 00:27:55,100
типа TR-808 и Jupiter-8.

407
00:27:55,440 --> 00:27:58,610
Он хотел сделать большую часть
самостоятельно и иметь больше контроля,

408
00:27:58,690 --> 00:28:01,610
чтобы поработать над записью в одиночку,

409
00:28:01,610 --> 00:28:04,080
не привлекая большого количества других музыкантов.

410
00:28:04,620 --> 00:28:08,240
В студию он пришел уже с заготовленными основными паттернами,

411
00:28:08,540 --> 00:28:11,620
он выписал все темпы, и нельзя было даже касаться его.

412
00:28:11,870 --> 00:28:16,630
Было крайне важно, чтобы никто не трогал темп,
особенно ручку тонкой настройки, ни в коем разе.

413
00:28:17,420 --> 00:28:19,340
Все уже определено.

414
00:28:19,550 --> 00:28:23,550
И вот он говорит, "так, это песня номер один, пишем".

415
00:28:23,560 --> 00:28:26,760
Садишься и слушаешь.

416
00:28:26,770 --> 00:28:28,230
А потом "стоп".

417
00:28:28,850 --> 00:28:32,230
Вот и вся песня, и в ней не было ничего, кроме этого паттерна.

418
00:28:37,110 --> 00:28:41,530
Работа с электронными инструментами
она такая, несколько отстраненная.

419
00:28:42,070 --> 00:28:44,860
Все изменилось, когда он записал сверху вокал,

420
00:28:45,570 --> 00:28:48,450
и трек преобразился, появилась теплота и смысл.

421
00:28:54,170 --> 00:28:57,710
Берешь сексуальный текст, берешь электронный грув,

422
00:28:58,090 --> 00:29:01,210
и они сочетаются, это работает.

423
00:29:01,550 --> 00:29:05,300
Как-то странно, что один из самых больших хитов за его карьеру,

424
00:29:05,550 --> 00:29:10,810
единственный, что принес ему Грэмми, был одной из самых

425
00:29:10,810 --> 00:29:17,440
холодных, сдержанных в
инструментальном плане песен того времени.

426
00:29:17,440 --> 00:29:20,380
Это была одна из первых записей, где полноценно использовался

427
00:29:20,390 --> 00:29:25,070
этот инструмент, с его новым звучанием.

428
00:29:28,930 --> 00:29:30,990
Союз R&B-подобной композиции и

429
00:29:31,120 --> 00:29:33,660
ненавязчивого грува получился удачным.

430
00:29:33,790 --> 00:29:36,930
Уже после "Planet Rock" появляется Марвин Гэй
и надирает всем задницу

431
00:29:36,940 --> 00:29:39,670
тем же самым звуком из той же драм-машины.

432
00:29:39,880 --> 00:29:43,210
Нам прямо не верилось,
"блин, это же 808 у него!"

433
00:29:43,550 --> 00:29:49,180
Как он до такого допер, это сейчас я
слушаю ее на Ютубе и думаю, "ну конечно!"

434
00:29:49,260 --> 00:29:52,720
Мы услышали бит и не понимали,
откуда у Марвина Гэя такой фанковый бит,

435
00:29:52,850 --> 00:29:55,310
на его записи, похожий на рэп, мы не могли поверить в это,

436
00:29:55,390 --> 00:29:58,890
он был очень хорош. Мы все думали,
"стоп, кто написал ему этот бит?"

437
00:29:58,890 --> 00:30:00,820
Мы хотели узнать, кто автор.

438
00:30:01,320 --> 00:30:06,900
Почти двадцать лет спустя, бельгийская группа Soulway
приобрела 808 в комиссионке в Генте.

439
00:30:07,030 --> 00:30:11,870
Им сказали, что это тот самый экземпляр,
с которого была сделана запись "Sexual Healing".

440
00:30:12,240 --> 00:30:14,330
Они позвонили нам и сказали, "у нас тут есть 808".

441
00:30:14,450 --> 00:30:18,330
И продали нам ее за восемьсот восемь евро.

442
00:30:18,420 --> 00:30:25,880
Нам сказали, что ее использовали в студии в Остенде,
она простояла там двадцать лет.

443
00:30:25,920 --> 00:30:29,840
Продавец сказал, возможно, это та,
на которой Марвин Гэй записывал "Sexual Healing".

444
00:30:29,930 --> 00:30:31,140
Но мы ему не особо-то поверили.

445
00:30:31,220 --> 00:30:33,810
Мы привезли ее в студию, и, я помню, что когда мы ее включили,

446
00:30:33,850 --> 00:30:35,770
мы включили один из первых пресетов,

447
00:30:36,100 --> 00:30:39,310
и я подумал,"быть того не может..."

448
00:30:50,610 --> 00:30:55,080
Я был в растерянности, я думал,
что это как-то не похоже на нормальные барабаны,

449
00:30:56,330 --> 00:31:00,170
больше было похоже на какую-то ресторанную музыку,

450
00:31:00,710 --> 00:31:03,420
которую играет парень на клавишах в углу зала,

451
00:31:03,420 --> 00:31:04,960
пока ты ешь пиццу.

452
00:31:07,090 --> 00:31:10,050
По-моему с ней что-то не то, ребята,

453
00:31:10,090 --> 00:31:13,180
она отказывается делать то, что я хочу.

454
00:31:14,800 --> 00:31:17,470
Я пытался сделать совсем другое.

455
00:31:17,470 --> 00:31:21,900
Может быть, это призрак Марвина сидит внутри и хочет нам сказать,

456
00:31:21,940 --> 00:31:25,580
"Не-не-не, все неправильно, я не о таком думал".

457
00:31:26,280 --> 00:31:30,200
С "Sexual Healing" путешествие 808 в мир поп-музыки только началось.

458
00:31:30,240 --> 00:31:35,550
Легендарный дуэт продюсеров Jam and Lewis
решил использовать ее звук как основу

459
00:31:35,550 --> 00:31:37,410
в своей работе с The S.O.S. Band.

460
00:31:37,870 --> 00:31:42,210
Я думаю, мы применили 808 по-разному

461
00:31:42,290 --> 00:31:44,670
при работе с разными исполнителями.

462
00:31:44,710 --> 00:31:47,700
С S.O.S мы, например, делали песню "Just be Good To Me".

463
00:31:48,050 --> 00:31:51,090
По-моему нам вообще было плевать тогда,

464
00:31:51,300 --> 00:31:54,260
что это за драм-машина, мы писали этот трек в Атланте,

465
00:31:54,310 --> 00:31:56,470
и они сказали нам, "у нас есть 808".

466
00:31:56,480 --> 00:31:59,180
И мы такие, "ага, сойдет, понеслась".

467
00:31:59,310 --> 00:32:01,140
И песня просто выстрелила.

468
00:32:06,020 --> 00:32:09,780
Следующей после нее была "Encore" Шерил Линн,

469
00:32:09,820 --> 00:32:12,390
и мы вернулись к DMX или Linn, что-то из них,

470
00:32:12,390 --> 00:32:14,730
потому, что нам не нужен был этот саунд,

471
00:32:14,730 --> 00:32:16,830
нам казалось, что он больше подходит S.O.S.,

472
00:32:16,870 --> 00:32:20,000
мы не хотели злоупотреблять им.

473
00:32:20,080 --> 00:32:22,500
Исключением из этого была группа, которую мы назвали Change,

474
00:32:22,500 --> 00:32:24,870
потому что для записи альбома мы поехали в Италию,

475
00:32:24,870 --> 00:32:28,740
и там в студии нам снова попалась 808.

476
00:32:29,090 --> 00:32:32,880
И после этого мы берегли это звучание только для S.O.S.

477
00:32:32,880 --> 00:32:35,970
Как бы ты не использовал 808, она побуждает тебя

478
00:32:36,010 --> 00:32:40,140
создавать другую основу для
всего того, что ты создашь позже.

479
00:32:40,220 --> 00:32:44,770
Я думаю, она сильно повлияла на процесс создания,
особенно в случае с S.O.S. Band,

480
00:32:44,850 --> 00:32:47,650
именно звук 808 у меня ассоциируется с S.O.S. Band,

481
00:32:47,690 --> 00:32:52,110
и если я слышу любую другую
драм-машину, это для меня уже не S.O.S.

482
00:33:09,040 --> 00:33:12,260
Нам очень повезло в том, что волей судьбы

483
00:33:12,380 --> 00:33:15,090
808 несколько раз принимала участие в наших сессиях,

484
00:33:15,550 --> 00:33:18,800
из которых получились весьма знаковые для нас записи.

485
00:33:19,100 --> 00:33:22,430
А потом мы услышали записи Фила Коллинза с 808,

486
00:33:22,520 --> 00:33:25,390
и мы такие, "минуточку, кажется, мы отстаем, надо нагонять",

487
00:33:25,480 --> 00:33:29,650
Фил Коллинз уже пишется с 808, и нам пора включаться.

488
00:33:48,620 --> 00:33:50,890
Я использую драм-машину как инструмент,

489
00:33:50,890 --> 00:33:55,560
и для меня она открыла новый мир в сочинении музыки.

490
00:33:55,560 --> 00:34:00,460
Мне, чтобы писать музыку, нужна атмосфера.

491
00:34:00,470 --> 00:34:03,500
Атмосфера направляет, подсказывает, что делать дальше,

492
00:34:03,500 --> 00:34:07,070
что делать после вот этого аккорда,

493
00:34:07,070 --> 00:34:13,880
и, порой, ритмические рисунки, которые ты создаешь с 808,

494
00:34:13,880 --> 00:34:16,180
становятся отличной основой,

495
00:34:16,180 --> 00:34:21,190
поверх которой не обязательно
нагромождать много всего, именно поэтому

496
00:34:21,190 --> 00:34:25,830
на моих записях с драм-машиной много пространства.

497
00:34:53,610 --> 00:34:56,890
Звучание я считаю весьма вдохновляющим,

498
00:34:56,890 --> 00:35:00,020
особенно звуки разных конго и бонго,

499
00:35:00,030 --> 00:35:02,730
и вот такие вот звуки.

500
00:35:02,730 --> 00:35:04,280
С ними много чего можно придумать.

501
00:35:04,330 --> 00:35:08,930
Можно сделать их мягкими, с помощью микшера и прочего,

502
00:35:08,930 --> 00:35:12,200
добавляешь к ним немного реверберации, и они отступают назад,

503
00:35:12,200 --> 00:35:15,960
и становятся фоном для того, что ты напишешь дальше.

504
00:35:16,050 --> 00:35:18,880
Можно использовать их, зная, что в дальнейшем заменишь

505
00:35:18,970 --> 00:35:22,970
вот это, это, и это на настоящие барабаны,
но это, это, и вот это можно оставить.

506
00:35:23,180 --> 00:35:27,520
Потом посидишь минут 10, и продолжаешь
писать, и получается очень неплохо.

507
00:35:30,820 --> 00:35:34,160
Попробуйте заставить барабанщика
играть что-нибудь несложное

508
00:35:34,160 --> 00:35:36,630
десять-пятнадцать минут, и он откажется.

509
00:35:36,630 --> 00:35:43,070
Нам становится скучно, мы играем...

510
00:35:43,820 --> 00:35:47,370
"Нет, стоп, не то! Надо играть так..."

511
00:35:48,670 --> 00:35:50,790
Барабанщикам быстро становится скучно,

512
00:35:50,830 --> 00:35:53,240
и им хочется показать, что они способны на большее.

513
00:35:53,250 --> 00:35:55,880
А драм-машина, стоит тебе ее включить,

514
00:35:55,880 --> 00:35:58,880
и она будет играть бесконечно, пока не выключишь.

515
00:36:00,010 --> 00:36:01,380
В этом вся прелесть.

516
00:36:01,470 --> 00:36:05,390
Есть шутка про то, что нельзя налить пиво
на драм-машину, она сломается,

517
00:36:05,470 --> 00:36:09,390
но можно налить пива барабанщику — он продолжит играть.

518
00:36:12,390 --> 00:36:16,650
В это время в нью-йоркских клубах продолжала
развиваться хип-хоп культура.

519
00:36:17,940 --> 00:36:21,240
Я фанател по хип-хопу, и ходил тогда

520
00:36:21,320 --> 00:36:24,620
в один клуб, называвшийся Negril на 2-м Авеню.

521
00:36:25,070 --> 00:36:28,990
Это было единственное место, где регулярно
играли хип-хоп, по-моему, по четвергам.

522
00:36:29,200 --> 00:36:34,170
Те хип-хоп пластинки, которые я
слушал, никак не отражали то,

523
00:36:34,580 --> 00:36:36,080
что происходило внутри клубов.

524
00:36:36,170 --> 00:36:39,300
Как фанату, мне просто хотелось создать что-то такое,

525
00:36:39,380 --> 00:36:41,840
что передавало бы атмосферу клуба.

526
00:36:42,050 --> 00:36:44,430
Treacherous Three были моей любимой группой,

527
00:36:44,470 --> 00:36:47,850
я познакомился с Moe Dee, спросил его,
не хочет ли он записаться со мной.

528
00:36:48,170 --> 00:36:49,970
Он сказал, "ну, ты знаешь, мы уже подписаны".

529
00:36:49,970 --> 00:36:53,240
Я даже не знал, что существуют лейблы, на которые
подписаны артисты, и что делает продюсер.

530
00:36:53,240 --> 00:36:54,940
Я вообще ничего не понимал.

531
00:36:54,940 --> 00:36:57,870
Я просто хотел сделать с ними запись, и мне казалось,

532
00:36:57,880 --> 00:37:01,080
что я знаю, какой она должна быть, чтобы звучать хорошо.

533
00:37:01,080 --> 00:37:05,570
И он сказал, "попробуй поговорить со Special K",

534
00:37:05,920 --> 00:37:08,720
"его брат — хороший MC".

535
00:37:08,720 --> 00:37:11,540
Я пообщался со Special K, мы подружились.

536
00:37:12,040 --> 00:37:19,170
Special K писал тексты, а его брат, T La Rock, зачитывал их.

537
00:37:19,290 --> 00:37:23,010
Я тогда работал в аптеке Leroy Pharmacy на Манхэттене,

538
00:37:23,170 --> 00:37:26,840
и как-то раз мой брат сказал, что у него
есть возможность сделать запись.

539
00:37:27,090 --> 00:37:30,910
Но продюсер хотел работать только с

540
00:37:30,910 --> 00:37:32,940
моим братом Special K и Kool Moe Dee.

541
00:37:32,950 --> 00:37:35,940
L.A. Sunshine его не интересовал.
Ему были нужны они двое.

542
00:37:36,270 --> 00:37:41,230
Спустя три или четыре недели брат
пришел ко мне, постучался в дверь,

543
00:37:41,440 --> 00:37:46,790
и сказал, "слушай, я хочу, чтобы ты сделал запись с чуваком,

544
00:37:46,790 --> 00:37:48,570
которого зовут Рик Рубин".

545
00:37:49,700 --> 00:37:51,660
Мне это было не интересно.

546
00:37:52,080 --> 00:37:55,000
Я сказал, "ты же знаешь, я этим занимаюсь просто так",

547
00:37:55,080 --> 00:37:56,540
"мне не нужна запись".

548
00:37:56,670 --> 00:37:58,830
Но мой брат продолжал и продолжал настаивать.

549
00:37:59,210 --> 00:38:03,710
Я поехал в центр, чтобы увидиться с Риком Рубином и, я помню, мы встретились в Нью-Йоркском Университете.

550
00:38:03,710 --> 00:38:07,090
Рик включил мне бит, и он поразил меня.

551
00:38:07,220 --> 00:38:08,720
Это была "It's Yours".

552
00:38:09,090 --> 00:38:13,220
Он использовал драм-машину Roland 808.

553
00:38:16,270 --> 00:38:19,150
Единственное, почему мы применили
на "It's your" именно эту драм-машину,

554
00:38:19,190 --> 00:38:23,480
это потому, что это была единственная драм-машина, которая нам была доступна, и бит был запрограммирован на ней.

555
00:38:23,570 --> 00:38:27,280
Мы не перепробовали все крутые
драм-машины и остановились на 808,

556
00:38:27,360 --> 00:38:31,280
просто так вышло. Я помню, как мы хотели больше баса.

557
00:38:31,340 --> 00:38:34,100
По-моему, студия была на шестнадцать треков,

558
00:38:35,000 --> 00:38:39,370
и шесть из них у нас были заняты бас-бочкой.

559
00:38:52,180 --> 00:38:57,020
Я помню, как сидел, уставившись на 808, и думал,

560
00:38:57,060 --> 00:38:59,730
"Господи, и весь этот звук исходит из вот этой машины?"

561
00:39:00,270 --> 00:39:04,440
Помню, как я боялся к ней прикасаться, но хотел этого.

562
00:39:08,110 --> 00:39:13,490
Записав "It's Yours", я позабыл о ней.
На следующий день я вышел на работу.

563
00:39:13,780 --> 00:39:18,870
Я включил радио, и помню, как радиоведущая сказала,

564
00:39:18,960 --> 00:39:23,150
"А сейчас, самая часто спрашиваемая сегодня
любителями хип-хопа песня..."

565
00:39:23,160 --> 00:39:25,840
И я думаю, мол, ну вот, опять сейчас будет Run DMC.

566
00:39:26,330 --> 00:39:28,590
И тут слышу вступление.

567
00:39:32,330 --> 00:39:36,370
Я вцепился в Кена, фармацевта, потащил его за собой,

568
00:39:36,370 --> 00:39:39,800
и еще до того, как он подошел ближе, девушка говорит,

569
00:39:39,810 --> 00:39:44,010
"Новая популярная песня за авторством T L.A. Rock".

570
00:39:44,900 --> 00:39:48,860
И я говорю: "Блин, она неправильно произнесла
имя, но моя песня играет по радио".

571
00:39:48,950 --> 00:39:50,480
Я включил ее, услышал, и сказал,

572
00:39:50,480 --> 00:39:54,570
"вау, эта пластинка звучит как одна из тех демок, что мы делали!"

573
00:39:54,620 --> 00:39:59,960
Для меня это была "официальная" версия
хип-хопа, такого, каким я его знаю.

574
00:40:00,000 --> 00:40:04,860
Все замедленно, и, неожиданно, грув уступает место рэпу,

575
00:40:04,860 --> 00:40:08,300
текст слышно лучше, в отличие от того, когда рэп и

576
00:40:08,300 --> 00:40:09,930
бит конкурировали друг с другом.

577
00:40:09,940 --> 00:40:13,370
А дальше понеслось, Danceteria, вечеринка в честь записи,

578
00:40:13,370 --> 00:40:14,590
Beastie Boys.

579
00:40:16,930 --> 00:40:18,100
Они были на разогреве.

580
00:40:18,180 --> 00:40:22,640
Если кто не знает, Danceteria тогда была
крутым местом, но не для хип-хопа.

581
00:40:22,770 --> 00:40:25,450
Я думал, "боже, как эти люди воспримут меня?"

582
00:40:26,060 --> 00:40:30,990
Я вышел, пошла запись...
И все, буквально все,

583
00:40:30,990 --> 00:40:33,320
весь клуб просто рванул.

584
00:40:33,430 --> 00:40:36,200
Они заглушали даже меня, я так скажу.

585
00:40:36,330 --> 00:40:39,130
В следующий раз я вновь использовал эту драм-машину.

586
00:40:39,130 --> 00:40:42,040
Колонки в Danceteria грохотали.

587
00:40:42,210 --> 00:40:46,540
Хотя вообще с "It's Yours" все получилось
круто, есть у меня одно замечание.

588
00:40:46,790 --> 00:40:51,170
Во время выступления ко мне на сцену поднялся
какой-то парень, и я подумал, что сейчас будет разборка,

589
00:40:51,260 --> 00:40:55,260
но какая тут разборка между нами, я, добряк-здоровяк,
и этот парень, да быть не может.

590
00:40:55,340 --> 00:41:00,180
А он такой: "Ну, мужик, если бы ты не был такой
суперзвездой, у тебя были бы проблемы".

591
00:41:00,470 --> 00:41:01,270
"Почему?"

592
00:41:01,480 --> 00:41:04,100
А он говорит: "Твоя запись порвала мне динамики, мужик".

593
00:41:04,160 --> 00:41:06,990
Я говорю: "Боже, правда?"

594
00:41:06,990 --> 00:41:11,530
Он отвечает: "Да, блин, я просто поднавалил
баса, и моя аудиосистема сгорела".

595
00:41:11,530 --> 00:41:14,560
Я говорю: "Блин..."
А сам тем временем думаю: "Круто!",

596
00:41:14,570 --> 00:41:18,400
но ему, конечно, говорю что-то типа, "извини, чувак",

597
00:41:18,400 --> 00:41:22,290
"но это для меня, наверное, история года".

598
00:41:23,000 --> 00:41:24,790
А нынче просто история.

599
00:41:26,080 --> 00:41:31,110
После успеха "It's Yours", бас-бочка и низкий бас 808

600
00:41:31,120 --> 00:41:33,800
стали фундаментом для раннего хип-хопа.

601
00:41:33,840 --> 00:41:37,290
Это один из звуков, определивших хип-хоп, от "Planet Rock" и до...

602
00:41:37,290 --> 00:41:40,510
Мы ее использовали даже на треке Jay-Z "99 Problems".

603
00:41:40,640 --> 00:41:44,270
Рик Рубин стал королем 808. Он сделал ее крутой.

604
00:41:44,300 --> 00:41:48,060
Для меня лучший его альбом,

605
00:41:48,070 --> 00:41:52,280
где отражен характер 808, это "Licensed to Ill" Beastie Boys.

606
00:41:52,360 --> 00:41:57,490
Он нашел множество разнообразных способов использовать 808.

607
00:41:57,780 --> 00:42:01,830
Рассказ о том, как все было,

608
00:42:02,080 --> 00:42:05,710
какое влияние оказала 808 и прочее

609
00:42:05,790 --> 00:42:07,750
на звучание нашего альбома,

610
00:42:07,830 --> 00:42:10,020
я начну издалека, потихоньку.

611
00:42:10,210 --> 00:42:15,550
Адам, надо отдать ему должное, был тем,
кто раздобыл нашу первую 808.

612
00:42:16,420 --> 00:42:17,590
Верно.

613
00:42:17,760 --> 00:42:20,890
Мы выпустили песню "Cookie Puss" на 12" пластинке,

614
00:42:20,930 --> 00:42:24,850
вместе с набором даб-ремиксом и прочего в качестве бисайдов.

615
00:42:24,930 --> 00:42:27,480
И мы, как группа, получили кое-какие деньги

616
00:42:27,690 --> 00:42:33,400
в результате суда с известной авиакомпанией,
которая использовала нашу песню, часть ее.

617
00:42:33,400 --> 00:42:35,440
Без лицензии.
Да, без лицензии.

618
00:42:35,650 --> 00:42:39,160
Я поехал в магазин б/у инструментов, Rogue Music,

619
00:42:39,320 --> 00:42:41,530
в кармане у меня было двести пятьдесят баксов,

620
00:42:41,590 --> 00:42:45,450
и я хотел купить Рикенбакер как у Пола Уэллера, точь такой же.

621
00:42:46,540 --> 00:42:49,460
А там стояла 808, и я уже слышал о ней,

622
00:42:49,540 --> 00:42:51,960
что-то типа, "о, это та штука с Planet Rock", или нечто похожее.

623
00:42:51,960 --> 00:42:54,500
Драм-машину мне хотелось, и я подумал,

624
00:42:54,590 --> 00:42:56,380
мол, да хер с ним, куплю ее.

625
00:42:56,460 --> 00:42:58,300
Вот так вместо гитары я приволок драм-машину.

626
00:42:58,430 --> 00:43:02,140
Я привез ее на студию, мы записывались в студии Chung King.

627
00:43:02,550 --> 00:43:07,980
Так моя 808 оказалась на нашем альбоме,
на первой паре альбомов LL Cool J,

628
00:43:08,100 --> 00:43:10,230
на паре альбомов Run DMC.

629
00:43:10,520 --> 00:43:15,900
В силу каких-то обстоятельств эта драм-машина
стала на некоторое время "Chung King 808".

630
00:43:27,250 --> 00:43:32,250
Взять 808 и пустить ее задом наперед на "Paul Revere" —
как можно до такого додуматься?

631
00:43:32,330 --> 00:43:34,960
Проиграть пленку в обратную сторону и зачитать под это.

632
00:43:35,750 --> 00:43:37,050
Кто так вообще делает?

633
00:43:38,340 --> 00:43:42,800
Майк обычно решал, мол, вот тут сделаем
упор на риффы, а тут упор на бас и бочку.

634
00:43:42,890 --> 00:43:47,680
Но настоящим техническим гуру был Адам Яух, он шарил

635
00:43:47,690 --> 00:43:53,940
в продакшне, и в том, как получить определенные
звуки, у него это хорошо получалось.

636
00:43:58,860 --> 00:44:03,990
Мы втроем собирались пересечься с Run DMC, записать песню.

637
00:44:04,620 --> 00:44:07,270
Никаких идей у нас особо не было, мы просто хотели встретиться

638
00:44:07,270 --> 00:44:09,370
в какой-то студии на двадцать-какой-то там улице.

639
00:44:09,620 --> 00:44:12,280
Мы приехали туда, там стояла 808 — чья она была,

640
00:44:12,280 --> 00:44:14,630
их или наша, я не знаю.

641
00:44:15,090 --> 00:44:18,840
Но Яух сказал: "О, надо записать ее задом наперед".

642
00:44:18,920 --> 00:44:24,220
Поправь, если ошибаюсь, но по-моему Яух сказал:
"Я слышал про Джимми Хендрикса",

643
00:44:24,300 --> 00:44:26,430
"что он весьма часто прибегал к такому способу".

644
00:44:26,510 --> 00:44:31,140
Он переворачивал пленку, записывал гитарное соло,
затем переворачивал пленку опять, и оно шло наоборот.

645
00:44:40,110 --> 00:44:45,370
Яух забил в 808 простейший паттерн, и записал его на пленку.

646
00:44:45,490 --> 00:44:47,160
Потом перевернул ее.

647
00:44:47,240 --> 00:44:51,410
Он перевернул пленку, так, чтобы запись
шла в обратном направлении, а затем проиграл ее, так, что...

648
00:44:51,830 --> 00:44:56,820
Яух записал этот бит на пленку,

649
00:44:56,820 --> 00:44:58,380
а затем перевернул ее.

650
00:44:59,960 --> 00:45:01,760
Он перевернул пленку, а затем записал.

651
00:45:02,050 --> 00:45:02,590
Нет.

652
00:45:03,220 --> 00:45:04,510
Да-да, он перевернул пленку и записал.

653
00:45:04,510 --> 00:45:04,630
Нет, наоборот.
Да-да, он перевернул пленку и записал.

654
00:45:04,630 --> 00:45:05,720
Нет, наоборот.

655
00:45:05,760 --> 00:45:08,680
Вот так, сорок лет прошло, а я все еще
не знаю, как он это сделал.

656
00:45:09,220 --> 00:45:10,890
Короче, пофиг, это все равно не для фильма.

657
00:45:10,930 --> 00:45:13,230
Вот уж дудки, ты рассказываешь историю, так рассказывай

658
00:45:13,270 --> 00:45:14,140
как все было, я-то не помню.

659
00:45:14,190 --> 00:45:16,810
Головка может крутиться только в одном направлении,

660
00:45:17,210 --> 00:45:19,810
так что, когда записываешь... Эм...

661
00:45:20,820 --> 00:45:24,950
Записываешь ты "вперед", а затем переворачиваешь
пленку так, что оно проигрывается

662
00:45:25,030 --> 00:45:29,120
в обратном направлении, но все,
что ты запишешь сверху, будет идти вперед.

663
00:45:31,690 --> 00:45:32,330
Так мы сделали.

664
00:45:32,330 --> 00:45:33,120
Ладно-ладно.

665
00:45:33,200 --> 00:45:35,000
Понятно получилось, или не понятно?

666
00:45:35,040 --> 00:45:39,420
Не-а. И я по глазам твоим видел,
что ты сам толком не понимаешь, что говоришь.

667
00:45:40,090 --> 00:45:41,800
Плохо было, да?

668
00:45:43,010 --> 00:45:44,880
Ладно, наверное, у меня не получилось.

669
00:45:44,880 --> 00:45:46,180
Но в конечном итоге, бит был задом наперед, вот что главное.

670
00:45:46,300 --> 00:45:48,510
Да, он был задом наперед, блять!

671
00:45:48,550 --> 00:45:51,770
Короче, как я и сказал, в плане технологий

672
00:45:51,810 --> 00:45:55,140
и продакшна в нашей группе шел сначала Адам, потом Майк,

673
00:45:55,190 --> 00:45:57,230
а где-то в хвосте был я.

674
00:46:04,360 --> 00:46:09,820
И вот мы стоим, слушаем бит 808, играющий
задом наперед, такое "жжжжм жм жжммм",

675
00:46:10,700 --> 00:46:14,290
И Run бегает кругами, вопит "йоу",

676
00:46:14,500 --> 00:46:17,800
просто прыгает до потолка и кричит

677
00:46:17,800 --> 00:46:20,130
"Вот это запись, вот это запись!"

678
00:46:20,210 --> 00:46:24,880
Но это и правда был крутой момент, когда одна вещь,

679
00:46:24,960 --> 00:46:29,260
никак не связанная с 808, эти записи Джимми Хендрикса,

680
00:46:29,260 --> 00:46:31,180
вдохновили Яуха, и в этот момент родилось

681
00:46:31,260 --> 00:46:32,350
нечто совершенно новое.

682
00:46:32,350 --> 00:46:36,140
Никто и подумать не мог, что
примитивная партия драм-машины,

683
00:46:36,230 --> 00:46:39,150
проигранная задом наперед,
будет сотрясать окна во всем мире.

684
00:46:45,690 --> 00:46:50,200
Мы искали любой способ разогнать громкость как можно сильнее.

685
00:46:50,450 --> 00:46:54,450
Перегружали усилители, доводя их до предела.

686
00:46:54,790 --> 00:46:57,910
Мы в самом деле хотели выносить окна.

687
00:46:58,080 --> 00:47:03,670
Мы хотели дойти до границы между просто громкостью,
и издевательством над ушами.

688
00:47:03,850 --> 00:47:05,710
У Рика Рубина был момент в 1985,

689
00:47:06,170 --> 00:47:08,760
когда он записал "Together Forever" с Run DMC,

690
00:47:08,820 --> 00:47:10,840
"Slow and Low" с Beastie Boys,

691
00:47:11,050 --> 00:47:13,930
и в то же время Рассел Симмонс подписался с Columbia,

692
00:47:14,010 --> 00:47:16,560
заключил контракт на два миллиона, выпустил "Crush Groove",

693
00:47:16,640 --> 00:47:19,810
и, бац! LL Cool J стал парнем с постеров.

694
00:47:20,810 --> 00:47:25,530
И "Rock the Bells" со своим басом
неожиданно взлетает в топ 40.

695
00:47:26,400 --> 00:47:29,820
"Planet Rock" познакомила хип-хоп музыкантов с 808.

696
00:47:29,990 --> 00:47:37,410
А Рик Рубин придумал, как выжать из нее
побольше баса, выкрутив decay на полную.

697
00:47:37,500 --> 00:47:42,790
По слухам, Dr. Dre во времена Original Concept
показал ему, как выжать еще более глубокий звук.

698
00:47:43,040 --> 00:47:47,460
Как по мне, круче всех это использовал
Dr. Dre с Восточного Побережья.

699
00:47:47,530 --> 00:47:51,380
Он сделал запись под названием "Knowledge Me".

700
00:47:51,470 --> 00:47:55,430
Одна из первых малоизвестных записей на лейбле Def Jam, тогда еще под псевдонимом Original Concept.

701
00:47:55,430 --> 00:48:00,310
Он что-то сделал с 808, заставив ее звучать бомбезно.

702
00:48:00,390 --> 00:48:03,440
Я помню Original Concept, они начали злоупотреблять

703
00:48:03,440 --> 00:48:07,530
громыхающей бас-бочкой, создавая вот это "буууум".

704
00:48:17,120 --> 00:48:20,290
Я взял и засэмплировал эту пластинку,

705
00:48:20,290 --> 00:48:25,460
и она стала моей 808 на все времена.

706
00:48:25,630 --> 00:48:29,670
"Bring The Noise", "Rebel Without
A Pause", и так далее, и так далее.

707
00:48:29,670 --> 00:48:32,970
"Party For Your Right To
Fight", "Terrordome".

708
00:48:32,970 --> 00:48:36,570
Везде, где я мог, я использовал ее.

709
00:48:36,570 --> 00:48:39,710
Слушая работы Рика Рубина, слушая

710
00:48:39,710 --> 00:48:41,010
то, что делал LL,

711
00:48:41,010 --> 00:48:44,580
или Шокли, или Эрик Сэдлер,

712
00:48:44,580 --> 00:48:46,610
или Bomb Squad Productions,

713
00:48:46,690 --> 00:48:48,570
везде слышишь этот необъятный звук.

714
00:48:48,570 --> 00:48:52,650
Такое ощущение, будто он, в самом деле,
взялся откуда-то с Марса, не иначе.

715
00:48:52,860 --> 00:48:57,870
И главная загадка была в том, чтобы разгадать
составляющие ингредиенты этого звука.

716
00:48:57,900 --> 00:49:01,250
Я слушал как-то пластинку Марли Марла,

717
00:49:01,750 --> 00:49:06,970
он сэмплировал малый барабан
и бас-бочку с другой записи, да,

718
00:49:06,970 --> 00:49:15,390
но еще он добавил длинную бочку на первую долю,

719
00:49:15,550 --> 00:49:18,550
и в итоге получалось этакое "дыщ-бум".

720
00:49:18,890 --> 00:49:21,650
И я сразу подумал, "йоу, надо сделать из этого сэмпл!"

721
00:49:21,650 --> 00:49:24,390
И я сделал миллион различных сэмплов из этого фрагмента.

722
00:49:24,560 --> 00:49:29,490
И с тех пор конкретно этот звук был повсюду.

723
00:49:29,490 --> 00:49:33,530
Как молоко, или как "просто добавь воды".

724
00:49:33,990 --> 00:49:37,770
Нельзя было и подумать о том, чтобы сделать
запись без этого звука с 808.

725
00:49:37,770 --> 00:49:41,670
Это уже просто был бы не хип-хоп,
не было бы аутентичности.

726
00:50:08,020 --> 00:50:13,280
Можно вспомнить "Yo! Bum
Rush The Show", "Riotstarted",

727
00:50:13,280 --> 00:50:15,740
"My Uzi Weighs a ton", пофигу.

728
00:50:15,740 --> 00:50:17,110
Какую бы запись я не делал,

729
00:50:17,110 --> 00:50:21,080
она не считалась законченной без
"йоу, а давайте запилим сюда 808, ага".

730
00:50:21,950 --> 00:50:24,620
Бац, и запись готова, все на месте.

731
00:50:24,620 --> 00:50:26,660
Не важно, даже если это была баллада,

732
00:50:26,790 --> 00:50:29,850
я говорил, "окей, я делаю R&B-балладу, но чего-то не хватает",

733
00:50:29,850 --> 00:50:31,660
"добавлю-ка 808", и все супер.

734
00:50:37,430 --> 00:50:40,130
В то время, как Нью-Йорк был захвачен хип-хопом и электро,

735
00:50:40,130 --> 00:50:42,760
южнее него развивалось новое звучание.

736
00:50:42,800 --> 00:50:45,680
Звучание, основой которого стала бас-бочка 808.

737
00:50:46,350 --> 00:50:49,010
В 80-е, и частично в 90-е,

738
00:50:49,010 --> 00:50:52,730
808 стала родной в Майами,

739
00:50:52,810 --> 00:50:54,780
я имею в виду, майами бейс и все такое.

740
00:50:54,860 --> 00:50:58,110
Если честно, вся популярность 808 началась с "Planet Rock".

741
00:50:58,610 --> 00:51:03,030
Любопытно, каким был бы майами бейс, если бы на "Planet Rock" использовали другую драм-машину.

742
00:51:03,030 --> 00:51:06,990
В Нью-Йорке были TKA, Lisa Lisa, и иже с ними,

743
00:51:06,990 --> 00:51:08,830
а в Майами никто такого не делал.

744
00:51:08,830 --> 00:51:11,500
И я подумал, "знаете что, а давайте я попробую".

745
00:51:11,540 --> 00:51:15,960
Первой ласточкой стала "Fix It In The Mix".
Она получила платину.

746
00:51:30,270 --> 00:51:34,900
Была одна проблема, когда первая пластинка
стала платиновой, все говорили "ему повезло",

747
00:51:35,070 --> 00:51:38,440
потому что никто не мог поверить в это,
ведь запись не из Нью-Йорка.

748
00:51:38,790 --> 00:51:41,570
Вторая получила платину, "опять повезло".

749
00:51:41,660 --> 00:51:45,790
Потом третья, "хм, надо присмотреться к этому чуваку".

750
00:51:45,870 --> 00:51:48,450
А после четвертой и пятой меня, наконец, приняли в круг.

751
00:51:51,370 --> 00:51:54,590
Я был одним из первых, кто стал использовать
громыхающую бас-бочку на записях,

752
00:51:54,840 --> 00:51:57,510
и она потрясно звучала, до этого я вообще-то был диджеем,

753
00:51:57,590 --> 00:52:01,260
я вспомнил о людях на танцполе
и подумал, что им это понравится.

754
00:52:01,550 --> 00:52:04,260
Но когда я пошел в студию на мастеринг,

755
00:52:04,780 --> 00:52:06,470
там мне сказали: "Не, так нельзя делать".

756
00:52:06,930 --> 00:52:07,720
Я такой, "в смысле?"

757
00:52:07,850 --> 00:52:10,140
"Нельзя использовать это громыхание".

758
00:52:10,140 --> 00:52:12,310
Я сказал, "слушайте, я вам плачу — делайте, как я говорю".

759
00:52:13,020 --> 00:52:17,570
Я забрал запись с мастеринга, принес на радио и пошла жара.

760
00:52:18,070 --> 00:52:21,780
В Майами, на удивление, была в ходу своя
местная музыка, очень "южная",

761
00:52:22,030 --> 00:52:24,160
и она очень подходила к местному антуражу.

762
00:52:24,280 --> 00:52:27,080
Было, наверное, шесть или восемь

763
00:52:27,080 --> 00:52:29,750
разных артистов, и везде 808, 808, 808.

764
00:52:29,790 --> 00:52:32,620
Ты просто не имел права
использовать для майами бейса другую

765
00:52:32,750 --> 00:52:35,420
драм-машину, это был закон.

766
00:52:35,880 --> 00:52:40,840
Она создала обширную сцену во Флориде,
и это была уже не просто тусовка скейтеров,

767
00:52:40,970 --> 00:52:45,820
она распространялась дальше
в массы, на школьные дискотеки,

768
00:52:45,820 --> 00:52:47,720
и в клубы.

769
00:52:47,730 --> 00:52:50,560
Мое первое знакомство с 808 состоялось,

770
00:52:50,600 --> 00:52:52,940
когда у нас была небольшая студия в Голливуде.

771
00:52:53,190 --> 00:52:57,060
Мы называли ее "ящик". В те дни Лютер Кэмпбелл, он же

772
00:52:57,480 --> 00:53:01,780
Luke Skyywalker записывал песню
"Throw That Dick" с 2 Live Crew.

773
00:53:01,900 --> 00:53:07,120
Mr. Mixx, он же мистер Хоббс,
главный битмейкер этого коллектива,

774
00:53:07,910 --> 00:53:11,120
бывал на нашей студии, где я
и мой партнер были звукоинженерами.

775
00:53:11,410 --> 00:53:15,580
Моя идея была в том, чтобы взять элементы "Planet Rock",

776
00:53:16,080 --> 00:53:19,050
ориентируясь на ее темп, и затем

777
00:53:19,090 --> 00:53:23,970
использовать актуальные композиции в том же темпе,

778
00:53:24,060 --> 00:53:26,800
cмешать их со звуками 808,

779
00:53:26,800 --> 00:53:31,270
и под это дело начитать самых безумных и отвязных шуток.

780
00:53:31,600 --> 00:53:36,440
Таков был мой рецепт для музыки,
которую позже назвали "Miami Bass".

781
00:53:37,520 --> 00:53:41,940
Жаль, в те дни еще не было iPhone, чтобы заснять то,
как Mr. Mixx создает свои лупы,

782
00:53:42,030 --> 00:53:44,400
по две дорожки сразу, понимаете?

783
00:53:44,530 --> 00:53:49,120
Он использовал SP-1200 для
сэмплирования и нарезки сэмплов.

784
00:53:49,780 --> 00:53:53,250
И если ты оставишь его одного в студии в час дня,

785
00:53:53,290 --> 00:53:57,000
то вернувшись в 6:30, будешь поражен тем, что он тебе покажет.

786
00:53:57,330 --> 00:53:58,710
Стрелка громкости будет...

787
00:53:58,790 --> 00:54:04,630
<i>[непереводимые эмоции заядлого хип-хоп музыканта - прим. пер.]</i>

788
00:54:06,370 --> 00:54:08,680
Блин, а зачем я иглу-то снял?

789
00:54:08,970 --> 00:54:10,600
Ладно, поехали.

790
00:54:11,100 --> 00:54:14,390
Я постоянно возился с ней, когда она у меня появилась.

791
00:54:14,480 --> 00:54:17,560
Я брал 808 с собой на вечеринки,

792
00:54:17,650 --> 00:54:20,150
включаешь, значит, какую-нибудь популярную песню,

793
00:54:20,390 --> 00:54:23,750
и под нее включаешь драм-машину.

794
00:54:24,570 --> 00:54:27,780
И получается новая, никому не известная доселе запись,
по крайней мере они думают,

795
00:54:27,950 --> 00:54:31,910
что это запись, они не понимают, что это играет драм-машина.

796
00:54:32,290 --> 00:54:35,910
И вот тут уже можно покрутить скрэтчи,

797
00:54:36,710 --> 00:54:38,250
и малость повыпендриваться.

798
00:54:54,100 --> 00:54:58,120
Так и выглядели живые выступления,
и люди на танцполе думали:

799
00:54:58,120 --> 00:55:00,790
"Что это он там делает, портит что-то,

800
00:55:00,790 --> 00:55:02,930
или наоборот, создает что-то новое?"

801
00:55:03,150 --> 00:55:06,400
Все крутилось вокруг баса,
вообще все крутилось вокруг баса.

802
00:55:06,650 --> 00:55:09,030
Для меня бас был самым важным на свете.

803
00:55:31,840 --> 00:55:36,520
В Голливуде рэп был популярен, но это больше
касалось Run DMC и LL Cool J.

804
00:55:36,680 --> 00:55:39,140
Ты был "центровым", если носил золотые цепи и Адидас.

805
00:55:39,230 --> 00:55:43,480
В Майами ты был в центре внимания,
если твой сабвуфер сотрясал стекла

806
00:55:43,740 --> 00:55:45,000
и бесил всех соседей.

807
00:56:01,670 --> 00:56:06,000
Это был полноценный "культурный шок",
музыка была другой, у всех был странный говор,

808
00:56:06,210 --> 00:56:11,430
смешная одежда, и это перевернуло мой мир, я в это влилась.

809
00:56:17,930 --> 00:56:23,480
Каждый раз, будучи за рулем машины в Майами тех дней,
если мимо тебя проезжала другая машина,

810
00:56:23,520 --> 00:56:26,150
твоя тачка просто примерзала к асфальту из-за

811
00:56:26,190 --> 00:56:29,240
звуков 808 из динамиков.

812
00:56:33,910 --> 00:56:37,950
Вся музыка строилась вокруг баса,
и люди собирали аудиосистемы

813
00:56:38,120 --> 00:56:40,830
большие, чем я когда-либо видел в машинах.

814
00:56:46,460 --> 00:56:50,130
Вдохновением послужили двое еврейских парней со студии.

815
00:56:50,710 --> 00:56:53,130
Мы уже записали альбом, а они все настаивали,

816
00:56:53,220 --> 00:56:56,800
"Напишите песню о тачках, вы, ребята,
без конца гоняете по округе с ревущими динамиками",

817
00:56:56,890 --> 00:56:57,640
"напишите об этом".

818
00:56:57,640 --> 00:56:59,970
Мы отвечали: "Да никому не интересно об этом слушать".

819
00:57:00,060 --> 00:57:04,480
Так мы все время откладывали этот вопрос,
и когда в последний момент нам нужен был еще один трек,

820
00:57:04,600 --> 00:57:07,150
мы подумали, "о, пусть это будет бисайд".

821
00:57:07,220 --> 00:57:09,070
Я написала его минут за пятнадцать.

822
00:57:09,480 --> 00:57:10,690
И текст, и все прочее,

823
00:57:11,570 --> 00:57:15,950
потому что мы думали, что это глупость какая-то,
а потом он попал в чарты.

824
00:57:17,700 --> 00:57:20,620
У нас хватало песен, которые
мы считали потенциальными хитами,

825
00:57:20,830 --> 00:57:22,540
но мы полюбили и эту, она очень игривая, веселая,

826
00:57:22,540 --> 00:57:27,790
про наше поколение и нашу культуру,
по крайней мере, в Майами.

827
00:57:27,920 --> 00:57:30,090
Так все и было, мы катались по округе,

828
00:57:30,170 --> 00:57:33,130
и больше всех нам нравились парни,
чьи тачки гремели громче других.

829
00:57:37,390 --> 00:57:40,600
Мы родом из мира регги, мы знаем толк в глубоком басе.

830
00:57:40,930 --> 00:57:45,620
Но это не просто барабан, это звук, имеющий свою высоту,

831
00:57:45,620 --> 00:57:47,190
с резонансом в области низких частот.

832
00:57:47,190 --> 00:57:48,480
У Dynamix II была такая запись.

833
00:57:48,900 --> 00:57:51,650
Это была "Give The DJ a Break'" 87-го года.

834
00:57:51,780 --> 00:57:55,110
Они были одними из первых, кто стал
настраивать бас-бочку в тональность песне.

835
00:58:05,410 --> 00:58:09,140
У нас возникла идея взять 808 и сделать
на ней басовую партию для песни.

836
00:58:09,750 --> 00:58:14,300
Мы взяли 808, скрестили ее с 909 и E-Mu Emulator,

837
00:58:14,550 --> 00:58:18,300
включили в SP-1200 и наиграли мелодию.

838
00:58:18,890 --> 00:58:23,520
И сразу после выхода записи нас стали
считать первыми, кто додумался до такого,

839
00:58:23,930 --> 00:58:27,020
и запись стала популярной. За нее мы получили золото.

840
00:58:27,200 --> 00:58:30,480
Эрик Гриффин программировал эту песню.

841
00:58:30,520 --> 00:58:36,700
Он взял бас-бочку 808, выкрутил decay
на полную и настроил ее в тональность.

842
00:58:37,610 --> 00:58:41,830
Но он сделал что-то еще,
что придавало ей уникальное звучание.

843
00:58:41,870 --> 00:58:45,960
Я не знаю точно, что именно он сделал.
Мне не довелось узнать.

844
00:58:54,230 --> 00:58:57,380
Но сам звук мне дал Дейв Ноллер,

845
00:58:57,430 --> 00:58:59,700
он у меня вот тут есть.

846
00:58:59,700 --> 00:59:06,370
В нем есть и атака, и хвост, и есть что-то еще...

847
00:59:06,370 --> 00:59:10,540
Какая-то синусоидная или треугольная волна,

848
00:59:10,540 --> 00:59:12,470
и именно это всех восхищало.

849
00:59:12,480 --> 00:59:15,210
Мол, "вау, как ты такое сделал?"

850
00:59:15,210 --> 00:59:18,210
И тут кстати пришлась SP-1200,

851
00:59:18,220 --> 00:59:21,990
которая давала возможность менять высоту звуков,

852
00:59:22,030 --> 00:59:28,160
даже с малым барабаном, можно было
взять какой-нибудь простой звук малого и получить...

853
00:59:31,460 --> 00:59:34,170
Это была этакая "прокачка" для 808.

854
00:59:37,630 --> 00:59:41,340
Тем временем, в Италии об 808 узнал продюсер Тони Карраско,

855
00:59:41,590 --> 00:59:46,970
который позже запишет знаковую композицию,
повлиявшую на всех, от New Order до Pet Shop Boys.

856
00:59:47,480 --> 00:59:50,350
Один из моих друзей, у которого была куча

857
00:59:50,350 --> 00:59:52,860
звукового оборудования, всякого аналогового барахла,

858
00:59:52,980 --> 00:59:55,520
принес мне ее и сказал,
"Мне кажется, тебе понравится эта драм-машина".

859
00:59:55,570 --> 01:00:00,030
Он приволок ее мне, показал пару паттернов
которые он запрограммировал, и я сказал

860
01:00:00,070 --> 01:00:04,410
"Вау, надо что-нибудь замутить с этой драм-машиной,
сделать какую-нибудь запись".

861
01:00:05,530 --> 01:00:11,000
Карраско успел использовать 808 на паре записей, прежде чем он начал работать с Марио Бонкальдо

862
01:00:11,170 --> 01:00:13,540
под псевдонимом Klein & MBO.

863
01:00:14,590 --> 01:00:17,420
Марио Бонкальдо показал мне свое демо, и я сказал:

864
01:00:17,440 --> 01:00:21,010
"Ого, мне нравится, давай попробуем сделать из этого трек".

865
01:00:21,010 --> 01:00:24,390
Мы хотели сделать что-то в духе Human League.

866
01:00:43,280 --> 01:00:44,820
Я знал, что пластинку ждет успех,

867
01:00:44,910 --> 01:00:48,740
просто ощущение такое было,
когда все сходится один к одному.

868
01:00:49,120 --> 01:00:52,620
Когда мы закончили сведение, я взял запись
с собой в Милан, в клуб, где я играю.

869
01:00:52,670 --> 01:00:55,040
Реакция на танцполе была крайне положительная, и я подумал,

870
01:00:55,080 --> 01:00:56,090
"Кажется, это будет хит".

871
01:00:56,130 --> 01:00:58,880
Пару месяцев спустя в клуб заглянула какая-то фэшн-модель,

872
01:00:59,000 --> 01:01:01,090
и он сказал: "Эта запись... Ее играют в Нью-Йорке".

873
01:01:01,130 --> 01:01:03,880
Я сказал: "Серьезно?"
Он ответил: "Да, это просто бомба там".

874
01:01:03,970 --> 01:01:06,470
Спасибо за это Jellybean, конечно, моему лучшему другу.

875
01:01:06,680 --> 01:01:09,730
"Dirty Talk" была интересна тем, что,

876
01:01:09,730 --> 01:01:12,130
используя 808 в основе, в то же время

877
01:01:12,130 --> 01:01:13,480
несла в себе что-то итальянское.

878
01:01:13,480 --> 01:01:17,480
Тони Карраско, написавший ее,
спродюсировавший и исполнивший,

879
01:01:17,560 --> 01:01:20,190
долгое время был диджеем в Нью-Йорке,
пока не переехал в Италию,

880
01:01:20,280 --> 01:01:23,990
поэтому у него получилось смешать
элементы итальянского диско с

881
01:01:24,110 --> 01:01:27,870
какими-то андерграундными тенденциями,
которые присутствовали в Нью-Йорке.

882
01:01:28,370 --> 01:01:30,380
И получилась очень хитовая пластинка.

883
01:01:30,380 --> 01:01:32,870
Им особенно удалась перкуссия и хай-хэт,

884
01:01:33,250 --> 01:01:36,630
и так возник интерес к другим элементам звучания 808,

885
01:01:36,710 --> 01:01:39,340
она перестала быть только бас-бочкой и малым барабаном,

886
01:01:39,380 --> 01:01:41,420
теперь стало можно делать "тудуду туду ту туду".

887
01:01:41,420 --> 01:01:43,630
Все эти штуки, которые заставляют тебя танцевать.

888
01:01:43,840 --> 01:01:47,300
Это одна из главных особенностей 808,
под нее отлично танцуется.

889
01:01:47,300 --> 01:01:49,630
Klein & MBO даже на запись не тянули, мол,

890
01:01:49,630 --> 01:01:52,170
что они там говорят, никто не знает слов,

891
01:01:52,170 --> 01:01:54,100
никто не знает мелодии, никто вообще нихрена не знает.

892
01:01:54,110 --> 01:01:57,190
Но все знают, что бит тут сумасшедший.

893
01:02:03,070 --> 01:02:06,820
В середине 80-х, в Чикаго, первые
хаус-продюсеры, такие, как Chip E

894
01:02:06,820 --> 01:02:09,070
и Джесси Сондерс стали применять 808,

895
01:02:09,200 --> 01:02:15,220
создавая треки, заложившие основы музыки
в стиле хаус, такой, какой мы ее слышим сегодня.

896
01:02:23,510 --> 01:02:28,800
Большая часть танцевальной музыки была
основана на уже знакомом R&B.

897
01:02:28,840 --> 01:02:31,210
Хаус и техно целиком

898
01:02:31,210 --> 01:02:33,640
строятся вокруг одного бесконечно

899
01:02:33,640 --> 01:02:37,250
повторяющего такта и вариаций на его основе.

900
01:02:37,250 --> 01:02:39,620
Для меня это определение того, что такое хаус.

901
01:02:39,810 --> 01:02:42,150
Я думаю, все ранние продюсеры, писавшие хаус,

902
01:02:42,150 --> 01:02:43,550
довели до совершенства его

903
01:02:43,550 --> 01:02:45,250
ритмическую составляющую,

904
01:02:45,570 --> 01:02:48,660
и он всегда будет ассоциироваться
именно с таким звучанием.

905
01:03:01,790 --> 01:03:05,460
Первые зачатки хауса и техно появились
в городах Среднего Запада США,

906
01:03:05,510 --> 01:03:09,800
Чикаго и Детройте, но самые ранние, первые эксперименты

907
01:03:09,840 --> 01:03:12,550
со звучанием эйсид хауса на самом
деле берут начало в Индии.

908
01:03:12,640 --> 01:03:17,350
Сессионный музыкант Чарейнджит Сингх,
работавший в Болливуде, создал необычную футуристическую смесь

909
01:03:17,480 --> 01:03:20,600
ритмов 808 на своем альбоме "Ten Ragas To A Disco Beat".

910
01:03:20,730 --> 01:03:23,940
Выпущенный в 1982-м году, он опередил свое время,

911
01:03:24,020 --> 01:03:29,280
на два года предвосхитив появление
первого чикагского эйсид хауса.

912
01:03:58,560 --> 01:04:02,730
Маршалл [Джефферсон], он... Он жил и умер за 808.

913
01:04:02,730 --> 01:04:05,190
Как и каждый в Чикаго, я думаю.

914
01:04:25,130 --> 01:04:29,860
Мне нравилось смотреть за Маршаллом
и DJ Pierre, Майком "Hitman" Уилсоном,

915
01:04:29,860 --> 01:04:32,360
и даже Bad Boy Bill, он был из их когорты.

916
01:04:32,720 --> 01:04:35,970
Я просто сидел и наблюдал за ними.
Я был клавишником.

917
01:04:36,050 --> 01:04:40,600
Я даже не приближался к машинам, игравшим бит,
я хотел играть только на клавишных.

918
01:04:40,810 --> 01:04:49,570
Чикаго в 83-м, 85-м, 84-м, наверное, вплоть до 89-го, когда появились BMX и CGI, это было наше время.

919
01:04:50,940 --> 01:04:54,950
Для нас, электронных засранцев, 808 была спасителем.

920
01:04:55,030 --> 01:05:01,690
Что мне нравится в записях того периода, середины 80-х,

921
01:05:01,690 --> 01:05:03,990
это их простота, их ритм.

922
01:05:03,990 --> 01:05:08,460
Музыка Чикаго и Детройта была под сильным влиянием

923
01:05:08,470 --> 01:05:10,590
европейской точки зрения, я полагаю.

924
01:05:10,630 --> 01:05:14,470
Влияние Европы переплеталось с местной музыкой.

925
01:05:14,590 --> 01:05:18,060
Вокруг было много людей, которых интересовал такой звук.

926
01:05:18,310 --> 01:05:22,890
Особенно в Чикаго, там было множество
продюсеров, писавших мне письма,

927
01:05:23,020 --> 01:05:24,730
потому что электронной почты у нас тогда не было,

928
01:05:24,810 --> 01:05:26,650
о том, какие они фанаты этого звучания.

929
01:05:26,730 --> 01:05:28,570
И они говорили о том, какое влияние это оказало на звук

930
01:05:28,650 --> 01:05:31,440
Чикаго, звук Детройта, все это в целом.

931
01:05:35,910 --> 01:05:39,620
В Дейтройте Хуан Аткинс и Ричард Дэвис
выпустили электронный трек,

932
01:05:39,660 --> 01:05:42,080
в основе которого была 808, под псевдонимом Cybotron.

933
01:05:42,250 --> 01:05:44,160
Выпущенный в 1983, "Clear"

934
01:05:44,210 --> 01:05:47,920
можно считать ранним примером техно.

935
01:06:13,570 --> 01:06:16,900
Это тот момент, когда однажды ты неожиданно
понимаешь, что почти во всей

936
01:06:16,900 --> 01:06:18,950
музыке, которая тебе нравится, используется 808.

937
01:06:19,070 --> 01:06:24,070
"Rhythim is Rhythim'" и "Icon" Дэррека Мэя я считаю одними из

938
01:06:24,070 --> 01:06:29,710
тех записей, что очень сильно
повлияли на меня, и там повсюду 808.

939
01:06:30,130 --> 01:06:33,630
Использование 808 напомнило мне о музыке Хуана Аткинса,

940
01:06:33,710 --> 01:06:38,470
и о самых первых записях, которые
познакомили меня с электронной музыкой.

941
01:06:38,840 --> 01:06:42,100
Наверное, самый прекрасный случай
с 808 из моей практики был,

942
01:06:42,680 --> 01:06:48,480
когда, вернувшись в воскресенье в 8 утра
с концерта Деррека Мэя в Детройте,

943
01:06:48,690 --> 01:06:52,110
я включил свою 808 и создал с ее помощью целую песню.

944
01:06:52,150 --> 01:06:56,740
Я старался создать максимально ритмически
интенсивную композицию из одного устройства,

945
01:06:56,740 --> 01:06:59,200
и, в конечном итоге, она стала
одной из моих главных композиций,

946
01:06:59,320 --> 01:07:02,330
это была "Plastikman - Spastic", чисто одна 808.

947
01:07:04,490 --> 01:07:08,050
В конце 80-х в Соединенном Королестве
вспыхнул пожар эйсид хауса,

948
01:07:08,250 --> 01:07:11,210
вдохновленный музыкой, зародившейся в Чикаго.

949
01:07:11,330 --> 01:07:14,920
По-моему очень интересно оценить,
как музыка перемещалась туда-сюда.

950
01:07:15,760 --> 01:07:18,590
Хаус зародился в Чикаго и Нью-Йорке,

951
01:07:19,050 --> 01:07:23,510
а Лондон, и Соединенное Королевство
в целом, добавили к этому

952
01:07:23,640 --> 01:07:31,190
уличному явлению некий налет
крутости, сделали это трендом.

953
01:07:31,520 --> 01:07:34,230
Мы с тобой частенько бывали в Hacienda.

954
01:07:34,360 --> 01:07:34,690
Ага.

955
01:07:34,710 --> 01:07:38,070
И слушали там, как начинался эйсид.

956
01:07:38,240 --> 01:07:42,160
Вполне естественно, что свои любительские
попытки мы начали с эйсид хауса.

957
01:07:55,090 --> 01:07:59,300
Тогда мне это казалось реально олдскульным саундом,

958
01:07:59,380 --> 01:08:04,180
потому что я испытал на себе всю эту электро-движуху.
И я к нему привык, и мне нравилось это звучание.

959
01:08:04,180 --> 01:08:07,980
Эйсид тогда был в самом разгаре.
Он был повсюду,

960
01:08:07,980 --> 01:08:11,310
сам воздух был пропитан им, и это было потрясно.

961
01:08:11,390 --> 01:08:14,150
Поэтому наш первый альбом,

962
01:08:14,180 --> 01:08:18,900
"Newbuild", получился очень насыщенным.

963
01:08:27,330 --> 01:08:30,500
Когда ты используешь 808 и подобные ей устройства,

964
01:08:30,580 --> 01:08:34,790
ты можешь выставить по семь, девять долей
на такт, включить их одновременно,

965
01:08:34,880 --> 01:08:38,510
и получать очень интересные полиритмические рисунки.

966
01:08:39,260 --> 01:08:43,390
Мы не старались сделать именно
танцевальную запись, или клубную запись,

967
01:08:43,720 --> 01:08:49,310
мы пытались сделать ее как можно более
чужеродной, необычной, расширить границы.

968
01:08:49,350 --> 01:08:52,230
Тогда-то мне и начала так сильно нравится эта музыка.

969
01:08:52,310 --> 01:08:57,440
То же самое, это было
экспериментирование, нащупывание границ.

970
01:08:57,520 --> 01:09:00,570
В какой-то мере мы пытались воссоздать
американское звучание, но не совсем,

971
01:09:00,650 --> 01:09:03,160
мы игрались с их формулой, добавляли свое.

972
01:09:03,170 --> 01:09:09,570
Мы брали знакомые звуки и смотрели,
как далеко мы можем с ними зайти.

973
01:09:10,160 --> 01:09:13,810
К началу 90-х на основе уже существующих
музыкальных жанров начали появляться новые.

974
01:09:14,420 --> 01:09:17,960
Продюсеры экспериментировали с брейкбитом и жестким басом.

975
01:09:18,210 --> 01:09:23,340
Появились джангл и драм-энд-бейс,
и 808 сыграла ключевую роль в их развитии.

976
01:09:23,590 --> 01:09:27,050
808 была саундтреком моего поколения.

977
01:09:28,100 --> 01:09:31,790
Ты слышал ее и думал:
"С ней можно замутить что-нибудь охрененное".

978
01:09:31,800 --> 01:09:35,690
"Круто было бы показать людям, на что она способна".

979
01:09:35,900 --> 01:09:41,480
Теми песнями, которые вдохновил меня использовать
ее в своей музыке, в драм-н-бейсе,

980
01:09:41,530 --> 01:09:44,910
были Foul Play, Satin Storm, Doc
Scott, я сам, Waremouse,

981
01:09:44,910 --> 01:09:50,350
2 Bad Mice, Ibiza Records — особенно они.
Они творили с 808 нечто невообразимое.

982
01:09:50,490 --> 01:09:52,700
Первым я услышал Мики Финна, по-моему,

983
01:09:52,790 --> 01:09:55,370
это было... Шесть часов утра, кажется,

984
01:09:55,460 --> 01:09:57,460
я был на фестивале Castlemorton и это было пугающе.

985
01:09:57,500 --> 01:10:01,800
Это был одновременно и лучший день в моей жизни, и конец света.

986
01:10:02,090 --> 01:10:09,300
Я понял, что продакшн Мики Финна, и Peshay, и подобных им,

987
01:10:09,350 --> 01:10:11,850
типа Bukem, просто срывает мне крышу.

988
01:10:33,660 --> 01:10:37,330
С 808 есть такая штука, стоит тебе услышать ее, с первой же ноты,

989
01:10:37,540 --> 01:10:42,960
будь это у Bukem в "Horizons",
или у меня в одном такте "Terminator",

990
01:10:43,050 --> 01:10:45,220
или в "Satin Storm"
или "Here Comes The Drums'",

991
01:10:45,300 --> 01:10:51,640
или в "Your Sound'", в любой из этих классических композиций, если ты в нее влюбился — уже не разлюбишь никогда.

992
01:10:53,140 --> 01:10:57,060
К нашей радости, спустя десяток
лет технологии рванули вперед,

993
01:10:57,140 --> 01:11:02,730
и мы смогли "разогнать" 808,
пришпорить эту лошадку, понимаете, да?

994
01:11:03,360 --> 01:11:07,900
Люди стали настраивать бас-бочку так,
чтобы она одновременно выполняла и роль баса,

995
01:11:07,990 --> 01:11:10,120
и это было нечто, когда я впервые услышал это в своих

996
01:11:10,200 --> 01:11:11,570
наушниках, я подумал "Ну-ка, погоди-ка..."

997
01:11:11,660 --> 01:11:15,430
Тут есть и барабаны, и бас, но эти
два инструмента как-то сплавлены вместе,

998
01:11:16,160 --> 01:11:20,630
так, что грув стал выполнять помимо ритмической
роли еще и высотную, мелодическую.

999
01:11:20,710 --> 01:11:25,800
Впервые мысль раскачать бас-бочку выше крыши пришла ко мне на студии Hit Factory, во время работы с KRS One.

1000
01:11:25,840 --> 01:11:31,510
Я всегда хотел записать трек с Крисом, и я считал, что данью уважения к нему было бы использовать 808,

1001
01:11:31,590 --> 01:11:36,640
именно из-за KRS One, потому что для меня это была

1002
01:11:36,690 --> 01:11:40,770
встреча со своим героем — теперь и умирать не страшно.

1003
01:12:03,000 --> 01:12:05,880
Самой большой проблемой для нас стала
печать пластинок — как обработать и

1004
01:12:06,090 --> 01:12:09,590
затем напечатать все это
потому что, например, Стюарт из Masterpiece и

1005
01:12:09,840 --> 01:12:13,760
Леон из Music Power твердили мне,
"Чувак, эта вещь просто рвет",

1006
01:12:13,850 --> 01:12:17,390
"Она натурально отрывает головку,
слишком тут много баса, мужик".

1007
01:12:17,390 --> 01:12:20,190
"Слишком много баса", бас то, бас сё.

1008
01:12:20,640 --> 01:12:22,860
И это была правда, потому что бас мы выкрутили на всю,

1009
01:12:22,980 --> 01:12:25,820
видно было, как головка резца
нарезает дорожку, и вдруг дергается.

1010
01:12:27,360 --> 01:12:30,860
Это был бас.
Так что нам нужно было вернуться назад и сбавить его,

1011
01:12:31,950 --> 01:12:33,160
или нарезать в моно.

1012
01:12:33,200 --> 01:12:35,780
А потом мы стали накладывать эхо и реверберацию, так, что

1013
01:12:35,870 --> 01:12:38,830
все плясало туда-сюда, видно было, как динамик двигается...

1014
01:12:42,210 --> 01:12:44,130
Это 808, парни, это 808!

1015
01:12:44,880 --> 01:12:49,510
Так и было, пока у нас не появились анализаторы спектра,
на которых можно было заранее разглядеть проблему.

1016
01:12:49,760 --> 01:12:54,300
Видно было всю частотку звука, все ровно, и вот тут бац, один пик,

1017
01:12:54,840 --> 01:12:58,890
это басовая партия стремится
пробить потолок и улететь в космос.

1018
01:13:06,190 --> 01:13:10,780
На протяжении всей своей истории 808
продолжала вдохновлять музыкантов,

1019
01:13:10,780 --> 01:13:13,820
оставив свой след на бесконечном
количестве канонических записей.

1020
01:13:13,820 --> 01:13:17,150
В 90-е, 2000-е, и вплоть до наших дней,

1021
01:13:17,150 --> 01:13:20,460
звучание 808 по-прежнему не теряет актуальности.

1022
01:13:20,950 --> 01:13:25,920
Без 808 не было бы того, что называют "бейсом".

1023
01:13:26,250 --> 01:13:29,090
Не было бы того, что делаю я, кранка, не было бы

1024
01:13:29,250 --> 01:13:31,100
всей мемфисовской тусовки,

1025
01:13:31,100 --> 01:13:34,050
не было бы нью-орлеанского баунса.

1026
01:13:34,220 --> 01:13:40,010
Именно 808 лежит в основе этих треков, без ее
громыхания они бы звучали совершенно не так.

1027
01:13:40,010 --> 01:13:41,600
В них должен присутствовать этот дроп.

1028
01:13:41,770 --> 01:13:44,550
Я думаю, именно на юге 808 прожила долгую жизнь,

1029
01:13:44,550 --> 01:13:48,650
в то время, как во всем остальном мире ее популярность ушла,

1030
01:13:48,730 --> 01:13:50,610
в южном рэпе она только росла.

1031
01:13:50,780 --> 01:13:53,860
Бывший продюсер майами бейса
из Нью-Орлеана, Мэнни Фрэш,

1032
01:13:54,240 --> 01:13:58,450
работавший на лейбле Cash Money Records,
хоть и не снискал известности,

1033
01:13:58,660 --> 01:14:02,410
но он поддерживал на плаву
нью-орлеанский баунс, тесно связанный

1034
01:14:02,500 --> 01:14:06,200
с майами бейсом.
Когда Master P стал владельцем сильного и независимого

1035
01:14:06,200 --> 01:14:09,370
лейбла, и в Universal Records

1036
01:14:09,370 --> 01:14:12,010
заинтересовались сценой НЬю-Орлеана, теми, кто

1037
01:14:12,090 --> 01:14:15,680
работал там, они обнаружили
Cash Money, они обнаружили Мэнни Фреша,

1038
01:14:15,760 --> 01:14:20,930
и именно благодаря этому 808 попал в
современную хип-хоп и поп-музыку.

1039
01:14:21,010 --> 01:14:24,350
Потому что баунс стал более влиятельным,
Lil Jon вместе со всей кранк-сценой

1040
01:14:24,350 --> 01:14:29,190
Атланты и TVT Records присоединился к ним,
и Atlanta Records

1041
01:14:29,190 --> 01:14:32,570
c Trick Daddy,
вот и получился современный топ 40 музыки.

1042
01:14:33,030 --> 01:14:39,820
Я думаю, моя самая клевая запись с 808 это "Yeah!" Ашера.

1043
01:14:57,930 --> 01:15:03,520
Это самая успешная запись Ашера,
альбом продался тиражом в 10 миллионов копий,

1044
01:15:03,680 --> 01:15:07,730
и все это именно благодаря этому синглу.

1045
01:15:08,060 --> 01:15:14,570
R&B-певец, поющий поверх бита 808,
плюс реально танцевальный саунд.

1046
01:15:15,150 --> 01:15:19,160
Никто до меня вроде как и
не пытался свести эти миры вместе.

1047
01:15:19,700 --> 01:15:27,250
И именно поэтому я себя ассоциирую с 808,
потому что 808 у меня на этом треке реально качает.

1048
01:15:35,960 --> 01:15:40,130
Такой популярной песня стала благодаря тому,
что понравилась всем,

1049
01:15:40,130 --> 01:15:44,260
от жителей трущоб, до гламурных мразей.

1050
01:15:44,810 --> 01:15:57,740
И это очень разношерстное множество людей.
Понравится и тем, и другим — это сильно.

1051
01:16:02,070 --> 01:16:06,320
Существует целая школа рэп-бита,
в основе которой лежит использование

1052
01:16:06,320 --> 01:16:08,370
одного только бас-барабана 808.

1053
01:16:08,540 --> 01:16:10,750
И что действительно поражает, так это то,

1054
01:16:11,370 --> 01:16:19,670
что люди по-прежнему способны придумывать новые рисунки. Всякие заикающиеся, питченые малые барабаны и

1055
01:16:19,880 --> 01:16:25,310
хай-хеты, которые можно услышать у
Lex Luger, Drummer Boy, весь этот

1056
01:16:26,310 --> 01:16:31,770
"пост-Мэнни-Фреш южный хип-хоп",
это другая ветвь эволюции.

1057
01:16:32,810 --> 01:16:36,220
Для меня самое важное в 808, и, кстати, я

1058
01:16:36,220 --> 01:16:39,690
только вчера обсуждал это с Tiga,

1059
01:16:39,690 --> 01:16:45,130
мы заговорили о том, как 808 сильно изменила наши жизни.

1060
01:16:45,130 --> 01:16:48,030
Я был диджеем, владельцем
ночного клуба и музыкального магазина.

1061
01:16:48,030 --> 01:16:50,570
Мне вполне неплохо жилось в Монреале, в Канаде.

1062
01:16:50,790 --> 01:16:52,960
И все равно в моей голове витали всякие мечты и мысли,

1063
01:16:53,000 --> 01:16:54,140
насчет создания музыки,

1064
01:16:54,140 --> 01:16:56,040
но мне все было лень, что ли.

1065
01:16:56,170 --> 01:17:01,670
И, как-то раз, мой друг Йори Халконнен приехал в Монреаль, я пригласил его отпраздновать Новый Год,

1066
01:17:01,800 --> 01:17:04,510
и на следующий день у нас было свободное время.

1067
01:17:04,510 --> 01:17:08,280
Заняться нам было нечем, и у Tiga была 808.

1068
01:17:08,280 --> 01:17:10,640
У меня был Juno, и мы одолжили MPC.

1069
01:17:10,850 --> 01:17:14,060
Miss Kittin&The Hacker только-только
выпустили свой EP.

1070
01:17:14,270 --> 01:17:19,940
Там было несколько каверов. По-моему, там была
"Sweet Dreams", с вокалом Miss Kittin.

1071
01:17:20,070 --> 01:17:23,990
Получилась этакая грязная электро-версия,
и мы подумали, что хотим сделать нечто такое же.

1072
01:17:24,240 --> 01:17:27,160
Мы поковырялись, и в итоге получилась "Sunglasses at Night".

1073
01:17:27,330 --> 01:17:29,330
Заняло это часа полтора.

1074
01:17:29,410 --> 01:17:34,670
И большая часть трека это 808, никаких эффектов,
просто чистая 808, записанная на кассету.

1075
01:17:34,790 --> 01:17:40,510
Эта запись стала одной из самых популярных в клубах в том году, и положила начало карьеры Tiga.

1076
01:17:55,690 --> 01:17:59,190
Трек стал супер-успешным и сильно мне помог.

1077
01:17:59,270 --> 01:18:01,780
Серьезно, вряд ли я бы сейчас сидел здесь, если бы не он.

1078
01:18:01,900 --> 01:18:06,740
Это была первая запись, в создании
и записи который Tiga принял участие,

1079
01:18:06,740 --> 01:18:09,740
так что с нее, можно сказать, началась его карьера.

1080
01:18:14,000 --> 01:18:17,670
Если память мне не изменяет, продажи записи
были где-то на уровне 250 тысяч.

1081
01:18:18,000 --> 01:18:22,420
Она была по-настоящему живой, дикой,
это был самый настоящий панк-рок,

1082
01:18:22,430 --> 01:18:25,800
то, как в моем представлении, выглядела работа
олдовых музыкантов из Чикаго.

1083
01:18:26,050 --> 01:18:32,130
Для нас она многое изменила, так что я готов сказать,
что 808 оказало большое влияние на мое творчество.

1084
01:18:32,140 --> 01:18:35,270
Я люблю 808 за то, что она изменила мою жизнь.

1085
01:18:48,110 --> 01:18:51,890
Самое большое применение 808 нашла в руках тех людей,

1086
01:18:51,890 --> 01:18:55,710
кто открыт к использованию новых технологий.

1087
01:18:57,580 --> 01:19:00,250
Что мне нравится в Рике, и в Бамбаатаа,

1088
01:19:00,290 --> 01:19:04,130
и некоторых других людях, это то, что они берут вещи
и используют их совершенно по-другому,

1089
01:19:04,170 --> 01:19:06,530
и их вкусы в музыки весьма разносторонни.

1090
01:19:06,970 --> 01:19:09,840
Вот Бамбаатаа хотел сделать Kraftwerk-подобную пластинку.

1091
01:19:10,220 --> 01:19:14,020
Вместо того, чтобы делать обычный рэп, крутой, да, но обычный,

1092
01:19:14,100 --> 01:19:18,270
но обычный, на основе фанка, R&B,
нет, он решил сделать нечто другое.

1093
01:19:18,440 --> 01:19:20,980
Рик Рубин хотел сделать рэп пополам с Led Zeppelin.

1094
01:19:21,360 --> 01:19:26,110
Или Alec Empire, который хотел сделать смесь
Bad Brains, танцевальной музыки, и 808.

1095
01:19:26,190 --> 01:19:30,590
Эти люди делают совершенно дикие вещи, используют эту штуку

1096
01:19:30,590 --> 01:19:34,460
совсем по-другому. Именно этим она ценна.

1097
01:19:34,910 --> 01:19:37,290
Не слышали трек, который я записал, называется "Kick Drum"?

1098
01:19:38,040 --> 01:19:39,700
808 там просто бомбит. Я такое

1099
01:19:39,700 --> 01:19:42,210
с ней вытворяю, чего никто прежде не делал.

1100
01:19:43,040 --> 01:19:44,710
Да похер, давайте я вам расскажу о нем.

1101
01:19:44,840 --> 01:19:47,590
Я прогоняю эту хрень через всевозможные фильтры, и

1102
01:19:47,630 --> 01:19:49,430
хаос, и прочую херню.

1103
01:19:49,760 --> 01:19:55,680
Я думаю, у меня получился лучший
трек с 808 за последние 10 лет.

1104
01:20:08,950 --> 01:20:12,870
Целый трек одна 808. Одно только "My
big fat kick drum makes me go boom, boom".

1105
01:20:12,870 --> 01:20:18,570
Сплошное бууум, бууум, бууум, понимаете меня?

1106
01:20:52,860 --> 01:20:56,940
Она заполнила собой огромную пустоту
в звучании, которую никто как бы и не замечал.

1107
01:20:57,160 --> 01:21:03,580
С самого первого появления 808
нашла себе подходящее место.

1108
01:21:03,750 --> 01:21:06,750
Люди и знать не знали раньше, что
эти частоты так важны в музыке,

1109
01:21:06,760 --> 01:21:14,140
но когда 808 появилась и заняла их,
их отсутствие стало заметным.

1110
01:21:14,180 --> 01:21:19,720
Это как бомба, "аккуратно положи
ее на место, и отойди подальше".

1111
01:21:20,020 --> 01:21:21,800
Если бы 808 не существовало,

1112
01:21:21,800 --> 01:21:25,440
я не уверен, был бы у меня этот дом,

1113
01:21:25,520 --> 01:21:28,520
этот микшерный пульт.
В каждом хите, который я создал, есть 808.

1114
01:21:28,570 --> 01:21:31,570
Я использовал ее на протяжении всей
своей карьеры, в том или ином виде.

1115
01:21:31,650 --> 01:21:35,650
Пусть не всегда в виде конкретно самой 808,

1116
01:21:35,650 --> 01:21:39,080
но в виде ее звуков, потому что они не похожи ни на что другое.

1117
01:21:39,330 --> 01:21:44,660
Я думаю, у любого продюсера, который
создает рэп-музыку, она есть.

1118
01:21:45,670 --> 01:21:49,550
Это неотъемлемая часть повседневного процесса записи, понимаете?
Она всегда с тобой.

1119
01:21:49,960 --> 01:21:53,420
Верно? Это как джем в холодильнике.

1120
01:21:53,510 --> 01:21:55,640
Он у всех стоит.
Джем?

1121
01:21:55,680 --> 01:21:59,310
Ну. У тебя нету джема в холодильнике, что ли?
У меня там обычное варенье, Адам.

1122
01:21:59,390 --> 01:22:03,310
Да пускай, ты же понимаешь, о чем я.
Банки с вареньем.

1123
01:22:03,810 --> 01:22:05,380
По барабану, вот у меня там джем.

1124
01:22:05,770 --> 01:22:07,980
И дело тут не только в самом звуке 808,

1125
01:22:08,060 --> 01:22:10,450
а еще и во внутреннем ритме,

1126
01:22:10,940 --> 01:22:16,530
присущем этому инструменту, как какая-то
определенная манера игры перкуссиониста.

1127
01:22:16,610 --> 01:22:20,910
Если ты музыкант, играющий на гитаре, или на ударных, у тебя есть свой определенный подход к игре,

1128
01:22:20,990 --> 01:22:23,370
создающий нюансы, которые становятся
твоей визитной карточкой.

1129
01:22:23,500 --> 01:22:27,170
Визитная карточка 808 —
вот это взаимодействие с музыкантом.

1130
01:22:27,290 --> 01:22:31,130
Вообще-то, отличная фишка 808
это здоровенная крутилка темпа,

1131
01:22:31,590 --> 01:22:33,920
и соседняя с ней маленькая крутилка тонкой регулировки,

1132
01:22:34,010 --> 01:22:37,930
управляя которыми, можно играть темпом и ритмом.

1133
01:22:38,140 --> 01:22:44,850
И все эти детали делают треки
с использование 808 такими классными,

1134
01:22:44,890 --> 01:22:49,150
и, опять же, в этой машине есть свой характер, энергия.

1135
01:22:49,150 --> 01:22:52,530
То, что произошло в 80-е, то как этот прибор стал

1136
01:22:52,940 --> 01:22:54,860
своего рода сердцем танцевальной музыки

1137
01:22:56,150 --> 01:22:58,110
все это было отправной точкой того, что мы имеем сейчас.

1138
01:22:58,160 --> 01:23:03,040
Если бы не эти записи, эта музыка, я не думаю, что 808 продержалась бы достаточно долго за счет одного только звука.

1139
01:23:03,240 --> 01:23:09,380
В какой-то мере мысль о том, что она устарела уже года через полтора после релиза, правдива, так оно и есть.

1140
01:23:09,710 --> 01:23:17,750
Но тот факт, что она засветилась в отличной музыке,
подарив ей свое звучание, обессмертил ее.

1141
01:23:18,010 --> 01:23:23,120
Всякое музыкальное движение
на самом деле начиналось с технологии.

1142
01:23:23,130 --> 01:23:28,940
Потому что количество аккордовых прогрессий конечно,
как конечно и количество нот.

1143
01:23:29,480 --> 01:23:34,900
Различие возникает тогда, когда
появляется новый инструмент,

1144
01:23:34,900 --> 01:23:40,070
и у людей возникает желание его
использовать, придумать ему применение.

1145
01:23:40,200 --> 01:23:42,990
Я думаю, 808 реально выстрелила в этом смысле.

1146
01:23:42,990 --> 01:23:47,550
Я думаю, мне было бы интересно узнать, что в самой Roland

1147
01:23:47,550 --> 01:23:52,920
думают о своем детище, осознают ли
они вообще, какой пласт культуры они создали.

1148
01:23:53,000 --> 01:23:57,300
Они родили совершенно новое,
фундаментальное музыкальное движение.

1149
01:23:57,300 --> 01:24:00,760
Несколько музыкальных движений, я бы сказал.
Их было больше одного.

1150
01:24:00,800 --> 01:24:05,530
Ну да, в общем, было бы очень интересно
услышать, что они думают о

1151
01:24:05,540 --> 01:24:09,170
808 и музыке, которая была создана с ее помощью.

1152
01:24:09,170 --> 01:24:10,770
Я думаю, они и не знают.

1153
01:24:10,770 --> 01:24:11,980
А я думаю, да.

1154
01:24:32,080 --> 01:24:36,090
Токио, Япония

1155
01:25:12,620 --> 01:25:15,580
Я закончил машиностроительные курсы,

1156
01:25:15,880 --> 01:25:17,670
в технической школе,

1157
01:25:18,050 --> 01:25:23,300
но моими интересами были, конечно, музыка и электроника,

1158
01:25:23,800 --> 01:25:25,300
с ними связана моя жизнь.

1159
01:25:27,350 --> 01:25:33,350
В школе я учился управлению фрезерным станком,

1160
01:25:34,060 --> 01:25:36,270
а не электронике.

1161
01:25:36,810 --> 01:25:40,820
Затем я обратил внимание на производителей,

1162
01:25:41,280 --> 01:25:43,450
на Steinway, Yamaha, Kawai,

1163
01:25:43,780 --> 01:25:46,490
ни в одной большой компании не было места для меня,

1164
01:25:46,570 --> 01:25:48,830
только с электроникой у меня был какой-то шанс.

1165
01:25:49,120 --> 01:25:53,330
Так я стал делать электронные музыкальные инструменты,

1166
01:25:53,710 --> 01:25:56,130
так появилась Rhythm Aсе,

1167
01:25:57,790 --> 01:26:00,710
и спустя тринадцать лет я основал Roland.

1168
01:26:00,960 --> 01:26:07,220
Тогда многие компании-производители органов поняли,

1169
01:26:07,970 --> 01:26:10,720
что домашним органам нужна ритм-секция.

1170
01:26:10,970 --> 01:26:14,850
Так что в будущем я хотел заняться разработкой органов,

1171
01:26:15,390 --> 01:26:19,400
в которые мы уже смогли бы встраивать ритм-машины.

1172
01:26:21,280 --> 01:26:25,360
Люди стали спрашивать, можно ли их программировать.

1173
01:26:25,950 --> 01:26:32,580
Я начал выпускать CR78, и это был следующий шаг.

1174
01:26:33,540 --> 01:26:36,040
В то время я совмещал много должностей,

1175
01:26:36,170 --> 01:26:37,290
был инженером,

1176
01:26:37,830 --> 01:26:39,590
был менеджером по продажам,

1177
01:26:39,960 --> 01:26:41,550
был начальником производства.

1178
01:26:41,880 --> 01:26:46,550
Компания была маленькой,
и мне приходилось выкручиваться за всех.

1179
01:26:50,800 --> 01:26:55,270
Конечно же, первостепенной целью были перкуссия,

1180
01:26:55,680 --> 01:26:58,480
томы, бас-барабан,

1181
01:26:59,480 --> 01:27:02,730
но их достаточно непросто смоделировать.

1182
01:27:02,940 --> 01:27:07,610
У меня получалось сделать нечто весьма похожее характером,

1183
01:27:08,200 --> 01:27:11,080
но все еще далекое от настоящего звука.

1184
01:27:12,160 --> 01:27:15,660
В те времена память была очень дорогой,

1185
01:27:15,960 --> 01:27:18,210
закупать ее было накладно для кармана,

1186
01:27:18,870 --> 01:27:22,090
поэтому нам пришлось придумывать другой способ,

1187
01:27:22,880 --> 01:27:24,340
особенный генератор звука.

1188
01:27:26,880 --> 01:27:28,800
У меня получилось создать новый звук.

1189
01:27:29,050 --> 01:27:43,360
<i>[техническое объяснение на ломаном английском, которое лучше оставить как есть - прим. пер.]</i>

1190
01:27:43,980 --> 01:27:45,440
Я использовал эту особенность.

1191
01:27:45,570 --> 01:27:48,900
Я использовал неисправные транзисторы.

1192
01:27:50,780 --> 01:27:58,370
В то время на 10 000 сделанных транзисторов

1193
01:27:58,710 --> 01:28:02,630
приходилось два-три процента неисправных.

1194
01:28:03,210 --> 01:28:06,920
Эти неисправные транзисторы шумели, их отбраковывали.

1195
01:28:07,970 --> 01:28:10,840
Годные шли на продажу, плохие откладывали.

1196
01:28:11,140 --> 01:28:14,720
Я купил эти неисправные транзисторы,

1197
01:28:15,600 --> 01:28:19,940
они стали источником этого шипучего звучания.

1198
01:28:20,890 --> 01:28:23,860
Технология производства полупроводников улучшалась,

1199
01:28:24,400 --> 01:28:27,990
нам больше негде было закупать бракованные транзисторы.

1200
01:28:28,690 --> 01:28:30,950
Пути назад не было.

1201
01:28:33,820 --> 01:28:39,790
Roland продали 12 000 TR-808 за те три года,
что они находились в производстве.

1202
01:28:40,960 --> 01:28:46,630
Но когда Roland лишились источника шумящих транзисторов,
ставших ключевым компонентом их звука,

1203
01:28:48,210 --> 01:28:52,680
их жизнь оборвалась.

1204
01:28:54,140 --> 01:28:59,640
Так, по иронии судьбы, именно их необычное звучание
стало причиной прекращения производства.

1205
01:29:01,140 --> 01:29:05,690
Те же экземпляры, которые успели выпустить,
приняли участие в создании музыкальной истории.

1206
01:29:08,070 --> 01:29:12,450
И сердце 808 продолжает бит по сей день.

 

 
 
master@onlinenglish.ru